Revisió i qualificació de Apple final cut pro x

Malgrat els rumors que la indústria d’edició de vídeo professional s’allunya de Final Cut Pro X a Adobe Premiere Pro, Final Cut compta ara amb més de 2 milions d’usuaris, fent-la més popular que mai, i alguns editors de primer nivell han adoptat el nou Final Cut, també El bell vídeo del blockbuster llatí assistit per Bieber, Despacito (el vídeo musical més vist de tots els temps, amb més de 4.500 milions de visualitzacions), ha estat retallat, ho heu encertat, Final Cut Pro X. Jan Kovac, l'editor de Whisky Tango Foxtrot ha posat realitzeu un vídeo on expliqueu per què l'estima. Un impressionant exemple de tall de treball a l'editor és el curtmetratge Vimeo Best of the Year, la torre de guaita de Turquia de Leonardo Dalessandri. Aquests i altres editors han assenyalat com innovacions com Magnetic Timeline, Clip Connections i Auditions (per no parlar dels rendiments més ràpids que aprofiten les CPU modernes) poden facilitar la feina.

Fixació de preus i configuració

Com en qualsevol aplicació de Mac moderna, Final Cut Pro X només es pot obtenir a través de l'App Store d'Apple. Podeu instal·lar-lo en diversos Mac per 299 dòlars i rebreu actualitzacions automàticament. No hi ha actualització preus, però realment, en comparació amb l’antic preu de 999 dòlars de Final Cut, 299 dòlars són bàsicament preus d’actualització. En comparació, només podreu obtenir el Premiere Pro competidor d'Adobe amb una subscripció a Creative Cloud per 19, 99 dòlars al mes. Un cop hàgiu comprat Final Cut Pro X, teniu dret a totes les actualitzacions, inclòs la versió actual 10.4.

Amb més de 3 GB, Final Cut Pro X és una descàrrega pesada, així que assegureu-vos que teniu prou emmagatzematge local. El programa requereix almenys una màquina basada en Core 2 Duo que utilitzi macOS Sierra 10.12.4 o posterior, un processador de vídeo capaç d'OpenCL, un espai de disc lliure de 4, 15 GB i un mínim de 4 GB de RAM (8 GB és la quantitat recomanada).

Vaig provar Final Cut en un iMac de 27 polzades amb una CPU Core i7 de 4.2 GHz, 32 GB de memòria RAM i una pantalla de retina 5K i un MacBook Pro de 13 polzades amb CPU i5 de 3, 1 GHz Core i 8 GB de RAM i Touch Bar. Com podríeu esperar amb les especificacions de l'iMac, el rendiment va respondre si importava, fregava, visualitzava una vista prèvia de muntatges d'imatge en imatge o afegia efectes.

Biblioteques, importació, organització

Final Cut Pro X Libraries us permet mantenir junts els seus actius per utilitzar-los en diversos projectes. Combinen els panells Esdeveniments i Projectes anteriorment discrets. Les biblioteques són similars a les de catàlegs a Adobe Photoshop Lightroom, ja que són bases de dades que es poden fer una còpia de seguretat en una unitat separada i reben còpies de seguretat automàtiques. Per sort, no us heu de preocupar pels projectes que heu creat abans d’aquest arranjament de la biblioteca: Final Cut ofereix una opció d’actualització senzilla per aconseguir-los amb el programa.

Les biblioteques són una gran part de l’organització dels vostres actius, però abans d’utilitzar-los heu d’importar suports. De fet, a la importació, podeu dir a Final Cut que copie el material a una biblioteca especificada. Dins la Biblioteca, la importació és un esdeveniment. At importar podeu especificar la creació representant i suports optimitzats, i també analitzeu el vídeo per equilibrar el color i solucionar problemes d’àudio a la importació. Utilitzant, fent clic a un nom de fitxer, es mostra una previsualització gran del contingut del diàleg d’importació.

El programa admet espais ampliats de colors com els que s’acosten al Rec. El 2020, com l’espai de color DCI-P3 suportat pels iPhones i iacs actuals. I amb la darrera versió, ara és compatible amb el codec H.265, dissenyat per reduir la mida dels fitxers de 4K i 360 graus.

Apple va desenvolupar recentment un format anomenat ProRes Raw, que és analògic amb el format de fitxer de càmera fixa en brut de DNG d'Adobe. Li dóna accés a totes les dades del sensor, cosa que significa molta més marge en l’ajust de la il·luminació i els colors. Les gravadores Atomos ja admeten el nou format, com fa el drone DJI Inspire 2 de nivell

A l’importació, podeu tenir Final Cut Pro X per crear suports optimitzats (en format Apple ProRes) i analitzar-lo per a problemes d’estabilització, així com l’equilibri de colors i la presència de persones. Si heu decidit analitzar els clips, el programa pot crear col·leccions intel·ligents basades en tipus de tir (llarg, proper o mitjà) o si el tret és estable o inestable. A la meva prova ràpida, vaig crear una carpeta Gent, amb col·leccions intel·ligents de grup, trets mitjanes i captació àmplia a sota i una carpeta d’estabilització amb grups excessius de sacsejada i paratge constant.

Final Cut Pro X ara pot importar (i exportar) tant projectes com esdeveniments en format XML. Això vol dir que els editors de vídeo professionals poden recórrer el seu treball entre programari d’edició de vídeo i eines com el DaVinci Resolve de Blackmagic Design, un estàndard en la correcció de colors pro vídeo. El mateix passa amb l’organització de projectes en el CatDV de Square Box System, que permet als equips de professionals organitzar clips. A l’altre extrem de l’espectre, la versió 10.4 afegeix la possibilitat d’importar iMovie en projectes iOS, de manera que podeu començar a editar en un iPhone o iPad i continuar amb l’aplicació d’escriptori més potent.

Encara no podeu obrir directament projectes de Final Cut Pro 7 o anteriors, però sí un connector anomenat SendToX (4, 99 dòlars a la Mac App Store), des d'Inteligent Assistència et permet fer només això: abordar una enorme preocupació de la base d’usuaris pro existent. Una altra capacitat de flux de treball és el suport per a l'emmagatzematge d'Apple Xsan, amb bloqueig de fitxers perquè els membres de l'equip no es trepitgen el treball de l'altre. Premiere Pro, d’altra banda, ofereix una mica més en opcions de col·laboració amb els seus Team Projects mitjançant Adobe Creative Cloud, que ofereix l’edició simultània amb funcions de resolució de conflictes.

A més de les seves opcions d’organització de clip automàtica, Final Cut Pro X inclou l’etiquetatge manual de paraules clau. Igual que una bona aplicació de flux de treball de fotos, Final Cut Pro X facilita l’entrada de les etiquetes d’ús freqüent: fins i tot podeu utilitzar dreceres de teclat. L'etiquetatge en Final Cut Pro X encara no és tan sofisticat com la funció de redacció de tecles a Adobe Lightroom, però Premiere només pot utilitzar etiquetes a través del gestor d'Adobe Bridge independent (tot i que ofereix una gran quantitat de metadades i detecció de rostres). Una de les opcions d’etiquetatge de paraules clau molt bones a Final Cut és que podeu aplicar una etiqueta a només una part d’un clip. També podeu estelar, puntuar o rebutjar un clip de les icones que hi ha a sota de la safata font. Sempre m’estranya la quantitat d’aplicacions d’edició de vídeo que no tenen aquesta capacitat bàsica de metadades.

Interfície

La interfície ofereix un gris fosc constant que fa que el contingut que esteu editant sigui el més destacat de la pantalla. Quatre dissenys de finestres preestablerts a Final Cut inclouen Predeterminat, Organitzar, Color i efectes i Visualitzacions dobles (que apareix en color gris si no teniu pantalles dobles). També podeu crear dissenys d’espai de treball personalitzats. No podeu, però, desactivar panells per fer-los flotant lliure , com podeu a Premiere Pro.

Si bé la línia de temps de Final Cut Pro X s’assembla a la d’iMovie, amb la seva forma de lliure forma, sense visió magnètica de la línia de temps, el programa professional compta amb un poder d’edició molt més gran. Com amb gairebé totes les aplicacions d’edició de vídeo, Final Cut Pro X presenta la vista estàndard de tres panells, amb clips de font a la part superior esquerra, vista prèvia a la part superior dreta i línia de temps a la part inferior. A la finestra de previsualització apareix un indicador de codi de temps juntament amb un indicador de percentatge completat. Podeu visualitzar la previsualització a pantalla completa i canviar la mida de qualsevol panell, però no podeu extreure els panells a finestres separades (Corel VideoStudio Pro i Premiere Pro us permeten fer-ho). Obteniu Desfés i rehabiliteu a Final Cut, però la finestra d'historial de Premiere Pro us ofereix més de les maneres de tornar a qualsevol punt del vostre procés d'edició.

No hi ha cap número de pista al llarg de la vora esquerra; Final Cut Pro X truca a les pistes i podeu afegir-ne tantes com vulgueu. No hi ha cap límit de pista com es troba en altres editors de vídeo com, per exemple Pinacle PowerDirector Studio i CyberLink. Tinc en compte que Final Cut encara fa un ús excel·lent de les dreceres de teclat, com per exemple, per canviar d’entrada i de tornada entre les funcions de selecció retallada, selecció, fulla i gamma. Els bons vells J, K, L, I i O encara funcionen com espereu. Podeu mostrar un teclat a la pantalla que els mostra i editar les funcions clau a gust.

Afegir els clips a la línia de temps magnètica és una simple operació d’arrossegament, i el seu clip abatible s’encapsula als clips de veïns o a l’inici (podeu utilitzar una eina del cursor de posició). Si esteu atents, notareu que una petita línia de cabell connecta el clip que introduïu amb el primer clip que heu afegit. Aquesta connexió de clip significa que cada vegada que mogui el clip principal, l’afegit després es mantindrà en la mateixa posició relativa de la línia de temps. Però si arrossegueu un clip de manera que se superposi a un altre, aquest segon clip se surt del seu camí, deixant-se caure per crear un nou carril solapat a sota.

Un altre concepte exclusiu de Final Cut Pro X és que els clips es classifiquen en rols . Els rols defineixen per a què serveixen els clips: es pot tractar de vídeo, títols, diàleg, música i efectes. Però el poder d’això arriba quan es crea el vostre propi costum sub-papers , com ara efectes, diàleg, fons, o rotlle B. Netejar la codificació del color d'aquests rols significa que podeu utilitzar els colors predeterminats o triar entre una paleta amb molt de gust d'una dotzena de colors per assignar-los als vostres. Aquests colors no només es mostren a la línia de temps de la pantalla, sinó també a la vista de línia de temps de la barra de la Touch Bar, que us permetrà veure quin tipus de pistes es reprodueixen. És una gran eina organitzativa.

Edició de vídeo de 360 ​​graus a Final Cut Pro X

El nou suport d'Apple per a vídeo VR de 360 ​​graus no és només un gest. És profund, ben desmesurat suport amb els editors d’eines en aquest mitjà, inclosos veritables títols de 360 ​​graus, suport per a auriculars VR, efectes i pegat de 360 ​​°. L'últim és molt útil per a aquest tipus de contingut: et permet treure l'aparell de càmeres de la teva producció amb una zona clonada (normalment el terra). Com que 360 ​​VR captura tot en totes les direccions, la càmera en si mateixa no està exclosa, però sovint no és desitjada en el producte final.

Després d’importar contingut 360, podeu visualitzar-lo i navegar-hi desplegant l’opció Visualitzador de 360 ​​° des del menú Visualització. Vaig provar-ho amb imatges d'un Nikon KeyMission 360 i un Samsung Gear 360 sense problemes i una resposta ràpida. Un parell de coses que no fa amb 360, però, que CyberLink PowerDirector fa, són l'estabilització i el seguiment de moviments.

Els efectes que podeu utilitzar sobre contingut de 360 ​​graus inclouen variacions de desenfocament, brillantor i agudesa. Si teniu Apple Motion ($ 49), podeu crear títols en 3D, gràfics de 360 ​​graus i gràfics de moviment personalitzats, però el tall final de base també inclou una selecció. Quan hàgiu acabat d'editar, podeu compartir-lo directament a els punts de venda més importants per a contingut de VR aquests dies: Facebook, YouTube i Vimeo. Cadascun d’aquests té requisits específics que gestiona el programa.

Edició de vídeo a la línia de temps

Final Cut ofereix eines precises, intuïtives i potents per arranjar i retallar clips. La retallada i la divisió es poden fer en la línia de temps o bé a l’entrada de la font de l’estil iMovie del clip. Podeu marcar fàcilment totes les seleccions d’un clip com a Favorits per poder-les utilitzar posteriorment. Feu doble clic en un clip per crear l'editor de precisió. Podeu retallar els extrems amb un simple clic i arrossegar i, si canvieu d’opinió, la part retallada del clip encara hi serà si després arrossegueu cap a l’altra banda. Una eina Blade fa el que té sentit una eina amb aquest nom: divideix el clip en dos al punt d'edició.

També m’agrada l’eina Selecció de regió, que us permet marcar i treure punts per seleccionar una part d’un clip, que podeu eliminar o editar més. Tanmateix, trobo a faltar l’eina de retallada de PowerDirector que us permet marcar diversos punts d’entrada i sortida per eliminar bits indesitjables al mig d’un clip en un procés més senzill. Tot i així, Final Cut Pro X us permet fer aquest tipus de subtipos múltiples selecció al tauler font. També et permet fer fàcilment ondulació , retallar, enrotllar, relliscar i relligar les edicions. Les edicions no són destructives i sempre podeu restaurar una part d’un clip després de retallar-la.

Una de les funcions clau de Final Cut Pro X, Compound Clips, us permet agrupar clips, àudio i efectes de manera que pugueu moure’ls com a unitat i tot quedarà sincronitzat. Això realment descobreix la línia de temps, mostrant només un clip per al compost. Podeu ampliar fàcilment el clip compost en qualsevol moment per modificar-lo, separant-lo en els seus components components, no s’aplica definitivament ni s’uneix en el procés de compostatge. És una manera útil de combatre complexes combinacions d’elements.

Una altra novetat intel·ligent que us permet estalviar espai a la línia de temps són les audicions. Quan arrossegueu un nou clip al damunt d’un ja a la línia de temps, teniu l’opció d’afegir-lo com a audició. D’aquesta manera, es posa una petita icona de focus a l’entrada del clip, que, quan es fa clic, obre un visor / selector per tantes opcions de clip de Audició com hagueu afegit.

Penseu-hi així: Digueu que feu cinc cops per a una escena d’obertura del vostre vídeo de noces. Aquest petit visualitzador d'Audicions us permet crear una manera senzilla de combinar les comparacions de totes les vostres opcions. Només cal obrir la finestra Audició, seleccionar una pista i, a continuació, reproduir el vídeo en general amb el clip d’audició al seu lloc. Canvieu els clips i repetiu fins que veieu quin funciona millor amb la vostra producció global. És molt xulo.

Efectes

Un cop els clips estiguin al seu lloc, podreu ajustar-los i combinar-los amb la rica col·lecció d’eines de color, transicions, efectes i eines de text de Final Cut. Per començar, obteniu 149 efectes de vídeo personalitzables i 109 efectes d'àudio. Alguns complements de tercers també estan disponibles per a Final Cut. He instal·lat Noise Industries 'FxFactory Pro en la meva prova. Un cop instal·lat, sembla una part del programa, amb les opcions que apareixen al tauler d’Efectes, en lloc de requerir la seva pròpia finestra com fan algunes interfícies de plug-in d’altres productes.

Final Cut ofereix més de 100 transicions pròpies, i és útil la capacitat de cercar per nom de transició, atès quantes opcions hi ha. Afegint el tipus més necessari, es pot dissoldre creuadament amb una drecera del teclat. Les transicions són fàcils d’afegir -en lloc d’haver de crear una secundària línia de conte tu mateix, hi ha una inserció de transició d'un sol pas per als clips connectats. Tant els efectes com les transicions són d’alta qualitat. Podeu definir efectes de vídeo i àudio predeterminats que podeu convocar amb una combinació de teclat única i desar efectes personalitzats com a presets.

La transició de flux és una gran eina quan es redueix el salt d’edició. Això fa que les edicions per treure lliscaments de la llengua a les entrevistes siguin molt més suaus. Ho vaig provar en una entrevista amb el nostre guru mòbil, Sascha Segan, i el resultat va ser notable. Tot i que vaig tallar diverses paraules al mig d’una frase, l’eina Flow va fer invisible el tall. El seu cap no va mostrar cap moviment, tot i que s'havia mogut lleugerament a la part que vaig tallar. L'eina Flow simplement va omplir els bits que falten, suavitzant el buit. Aquesta és una eina impressionant.

A la prova, vaig trobar fàcil de retallar, girar, canviar de mida, moure’s i fer pinzellades 3D en clips a la finestra de previsualització mitjançant les nanses. Els efectes compostos d'imatge a imatge no han alentit la reproducció, com es veu en algun altre programari d'edició de vídeos, com ara Pinnacle Studio.

Color

El tall final fa meravelles amb correcció de color. Podeu tenir l'aplicació per equilibrar automàticament el color, la saturació i l'exposició, o bé utilitzar el tauler d'Ajust de color per ajustar-los manualment. El plafó té un selector de colors per configurar els valors, la saturació i l'exposició del color d'un clip, cadascun dels quals es pot aplicar per separat a les ombres, tons mitjans, ressalts o tot.

Nou per a la versió 10.4 són les rodes de color actualitzades Tenen un collet al centre que us permet moure una imatge cap a un verd, un blau o un vermell, mostrant el resultat al costat de la roda. També podeu ajustar la brillantor i la saturació de les rodes i, per separat, controlar-ho tot (amb la roda Master), o només ombres, tons mitjans , o destaca. És un conjunt d'eines molt potent i intuïtiu i més utilitzable que les eines equivalents de les rodes de colors d'Adobe Premiere Pro. Si les rodes de Final Cut no són del vostre gust, el Color Board mostra una vista lineal de la configuració del color.

Els àmbits de colors s’adapten ara a l’edició de HDR, com també fan les eines d’edició de colors. Els formats compatibles inclouen Rec. 2020 HLG i Rec. PQ 2020 per a sortida HDR10.

Per aprofundir encara més en les males herbes de correcció de colors, la nova eina Curves de color us permet utilitzar diversos punts de control per ajustar cadascun dels tres colors primaris per a punts molt específics de l'escala de brillantor. Els monitors Luma, Vectorscope i RGB Parade us proporcionen una visió increïble de l’ús del color de la pel·lícula. Fins i tot podeu editar un valor de color únic mitjançant un comptagotes. Final Cut ara admet LUT color (taules de cerca) dels fabricants de càmeres com ARRI, Canon, Red i Sony, però també LUT personalitzats per a efectes. Aquests efectes es poden combinar amb d’altres en una disposició apilada.

La característica Coincideix amb el color permet transferir les característiques del color i de l’exposició d’un clip a la resta per donar al vostre projecte un aspecte coherent i ajustar àrees específiques de la imatge en funció del color seleccionat o d’una màscara. L’eina Balanç de colors, segons Apple, pot "augmentar el contrast i eliminar els casts de colors alhora que els tons de pell apareixen més naturals". No vaig trobar que cap de les dues eines va fer canvis impressionants en les proves, així que sovint vaig dirigir-me a les eines de correcció del color per ajustar-les manualment.

Suport d'edició de barres tàctils de MacBook Pro

Una ploma de la tapa de Final Cut Pro X és el seu suport per al MacBook Pro amb Touch Bar. La barra tàctil canvia el seu aspecte en funció del que feu a l'aplicació. És fantàstic veure les pistes de línia de temps o les opcions de color a la barra tàctil. A continuació, podeu veure tres pantalles de barres tàctils, per a l’edició bàsica, el rentat de temps i la personalització de text. Aquestes i moltes altres versions de la barra tàctil es mostren automàticament per exposar eines que podrien quedar ocultes al menú. És una gran eina per a principiants.

També pot ser una bona eina per als usuaris de gamma alta, però no puc evitar preguntar-me si els editors de Final Cut de llarg temps hi podrien ser resistents. El problema més important és que quan treballes en un projecte, els teus ulls estan intensament enfocats a la pantalla, no al teclat. I la majoria dels editors de vídeo tenen les dreceres bàsiques d'edició del teclat a la memòria muscular, de manera que moure la mirada del contingut de vídeo cap al teclat introdueix una desconnexió en el seu flux de treball. Tot i això, és una bona eina opcional.

Si només voleu rentar un vídeo amb el dit, podríeu fer-ho a Adobe Premiere Elements en una pantalla tàctil amb Windows 10 sense treure els ulls de la pantalla. Sí, la Touch Bar és a prop de la pantalla, però trobo que mentre estic mirant aquella pantalla tan lluminosa i bonica, normalment no sóc conscient del que hi ha a la barra tàctil. Per descomptat, si jo hi treballés prou, això probablement canviaria.

Si ho penseu com una opció addicional en lloc d'una part essencial de la interfície de Final Cut, realment no hi ha cap desavantatge del suport de Final Cut. Per a aquells que no tinguin hàbits profundament arrelats o que estiguin disposats a fer-ne de nous, la Touch Bar pot acabar sent molt eficient i útil.

Titulació i subtítols

El títol també és senzill i potent en l'última versió de Final Cut. Obteniu molt de control sobre les superposicions de títols, amb 183 plantilles d’animació. Editeu el text i la posició i tambeu els títols a la vista prèvia del vídeo; no cal que hi hagi cap editor de títols extern. Tot i que Final Cut Pro X no té cap funció de pel·lícula instantània com les que trobeu a la majoria dels editors de vídeo de consum, sí que ofereix temes, que són realment només aparells de transicions i títols que funcionen bé.

Els títols en 3D de Final Cut són molt divertits. Hi ha vuit plantilles bàsiques en 3D i quatre més cinematogràfiques, inclosa una excel·lent tria 3D Earth per als vostres projectes de ciència-ficció. Allà són 20 presets de lletra, però podeu utilitzar qualsevol estil i mida que vulgueu. Materials com el formigó, el teixit, el plàstic, etc. poden aportar als vostres títols qualsevol textura que desitgeu. També teniu un munt d’opcions d’il·luminació, com per exemple a la part superior, a la dreta en diagonal, etc.

Per obtenir el màxim control, podeu editar els títols 3D en Motion, l'editor d'animació 3D de 49, 99 dòlars d'Apple. Extrudeix els títols 2D en 3D prement l'opció Text 3D a l'Inspector de text. A continuació, podeu situar i girar el text al gust de tres eixos. Fins i tot fer missatges amb 3D fins a aquest punt requereix un càlcul potent. Em vaig trobar mirant el pinwheel i deixant fotogrames en reproducció a la meva prova iMac de 21, 5 polzades amb una CPU Core i7 de 3, 1 GHz i 16 GB de RAM.

Els controls de barres tàctils faciliten canviar la configuració de la lletra com la mida i el color, per a aquells que s’editen en un nou MacBook Pro.

En l'actualització 10.4.1, Apple va afegir la capa de subtítols de nivell profund i profund a Final Cut. Podeu importar fitxers de subtítols CEA-608 i iTT, que es sincronitzen amb la vostra pel·lícula. També podeu previsualitzar-les a la finestra de previsualització del vídeo, així com ubicar-les i formatar-les amb una selecció de colors. A l'exportació, podeu incrustar els subtítols al fitxer de vídeo o incloure'ls en un fitxer lateral independent. També podeu enviar projectes de subtítols a Compressor, que pot fer que iTunes Store estigui a punt.

Chroma-Keying

L’efecte de cromàtica de Final Cut Pro X funciona millor que el de qualsevol editor de vídeo de Windows que he utilitzat, fent un rendiment admirable en proves, fins i tot donat una il·luminació de pantalla verda imperfecta a la font. Els meus antecedents van ser gairebé perfectament eliminats per transparència. Tot i que Premiere Pro ofereix més opcions d’ajust amb el seu efecte Chroma-Key, no vaig poder sintonitzar tots els ajustaments per obtenir un resultat tan bo com Final Cut es va lliurar del bat. I, en qualsevol cas, Final Cut ofereix més control, permetent refinar el color, les vores, la força, el nivell de vessament, la barreja i molt més. Però és l'eina de selecció de color la que realment converteix l'Estat de tall final en clau cromàtica. Es presenta una roda de color amb la gamma de colors mat, que permet ajustar-la visualment per incloure més o menys una gamma de colors.

Obtenir el so correcte

L’edició d’àudio és un altre dels punts forts de Final Cut Pro X. Pot arreglar automàticament el zum, el soroll i els pics o bé, podeu ajustar manualment aquests, si ho prefereixes. S’inclouen més de 1.300 efectes de so lliures de drets d’autor. Hi ha moltíssima assistència de plug-in. Un truc impressionant és la possibilitat de combinar pistes enregistrades per separat; per exemple, si grabeu imatges en alta definició amb un DSLR i enregistreu el so simultàniament en un altre enregistrador, Match Audio alinea la font de so. Nou suport per als complements Apple Logic Pro donar opcions d’edició de so encara més potents. Finalment, obteniu un mesclador de so surround per localitzar o animar àudio 5.1, i un ecualitzador de 10 bandes o 31 bandes.

Edició multicam

Final Cut Pro's multicam el suport reimagina l'eina estàndard fent-la més potent i senzilla. Admet el mètode de sincronització tradicional mitjançant codis de temps, però també pot sincronitzar automàticament diversos clips analitzant les seves pistes d’àudio per a pics. També podeu utilitzar el temps de la càmera o col·locar un marcador als clips per sincronitzar-los. Multicam funciona amb fonts en diferents formats, incloses resolucions i còdecs diferents, i, notablement, permet fins a 64 angles de la càmera.

Vaig esmentar la facilitat d’ús, i ho aconseguireu des del principi en treballar multicam . Només cal seleccionar els clips que cal incloure (després podeu afegir o treure clips), escolliu "Nou multicam clip… "al menú amb el botó dret o al fitxer i seleccioneu un mètode de sincronització. Després de col·locar el fitxer multicam retalla la vostra línia de temps, escollint Obrir a l’editor d’angle mostra una previsualització de la graella de cada angle: fins a 4 rajoles de quatre per 16 angles totals alhora.

Com en moltes operacions de Mac, utilitzant multicam és senzill, sempre que saps el que estàs fent. Em va costar un temps esbrinar que només podia tallar angles només quan multicam El clip es trobava a la línia de temps, utilitzant el visualitzador d’angles, no l’editor d’angles, que us permet afegir o eliminar clips (o fotografies fixes) a i des del clip multicam, resincronitzar-los i editar els clips de components (retallar, etc.). Realment és més senzill que el de Premiere Pro multicam flux de treball, però no tan fàcil com els productes exclusivament de gran consum com PowerDirector i Pinnacle Studio.

El visualitzador d’angles de Final Cut només permet canviar els angles en directe, sinó que també permet modificar els retalls de la línia del temps. Aquesta combinació de commutació en directe i ajustament de línia de temps us permet convertir una entrevista de tres angles en una cosa molt més convincent del que podria ser un clip editat. Les opcions més noves permeten editar l'àudio per separat i fins i tot combinar diversos canals d'àudio des dels angles.

Opcions d’exportació i connexions de maquinari

Final Cut Pro X exporta als formats de fitxers de sortida comuns, però els professionals voldran probablement el control de transcodificació més gran disponible a l’aplicació acompanyant, Compressor ($ 49, 99). Final Cut també pot produir dispositius Apple, discos, web i correu electrònic. A partir de l’actualització 10.4.1, podeu compartir rols per separat, de manera que, per exemple, potser només voldreu exportar vídeo però no música de fons.

Parlant de formats, la versió de macOS després de Mojave deixarà de ser compatible amb formats que utilitzin codecs que es basen en 32 bits de QuickTime 7 . L’actualització Final Cut Pro 10.4.6 (revisada aquí) afegeix una eina de conversió que busca la biblioteca a aquests formats i us permet convertir-los. Els formats no compatibles inclouen QTVR, pel·lícules QuickTime interactives i MIDI, l'últim dels quals és un format d'àudio àmpliament utilitzat. És possible que la nova eina de conversió no sigui capaç de convertir-la tot, en un cas que marca els fitxers multimèdia incompatibles i us demana que descarregueu programari de conversió extern.

Amb Final Cut Pro X s'inclouen cinc temes de menús de DVD i cinc Blu-ray. Podeu canviar el fons i el logotip per a aquests, molt menys personalització del que es troba en la majoria de aplicacions de vídeo de consum. Amb Compressor, podeu afegir capítols i noms, cosa que no està disponible a Final Cut Pro X. Si el vostre objectiu real és sortir a disc, potser us resultarà millor amb Adobe Premiere Elements o una aplicació per a PC com PowerDirector o Corel VideoStudio.

Tanmateix, com les aplicacions de consumidor, Final Cut Pro X pot compartir la vostra pel·lícula directament a Facebook, Vimeo i YouTube. Per a Vimeo i YouTube, també s'admet l'exportació 4K, i ara hi ha presets predefinits 4K per exportar a dispositius Apple. Ara també admet la càrrega de 360 ​​graus a les tres. Quan vaig compartir un curt vídeo per correu electrònic, el resultat es va reproduir molt bé a la safata d'entrada. Finalment, una opció de transmissió HTTP permet als creadors de contingut enviar les seves creacions als servidors web per a la seva reproducció en dispositius iOS i navegadors web. L’ample de banda s’ajusta automàticament per la velocitat de connexió.

Final Cut Pro X és compatible amb monitors de transmissió externs. A més de donar suport a les populars targetes Black Magic i AJA connectades a un monitor de transmissió, Final Cut es pot connectar a qualsevol pantalla HDMI o a una pantalla mitjançant la interfície Thunderbolt ràpida. Black Magic, AJA i Matrox ofereixen dispositius Thunderbolt, cosa que significa que podeu previsualitzar els monitors de transmissió del camp mitjançant un MacBook Pro i un iMac. Una altra conseqüència, potser encara més important, de Thunderbolt és que redueix dràsticament el temps necessari per transferir vídeo des de dispositius d'origen.

Rendiment

Sota el capó, el del programa base de codi aprofita al màxim el processament de 64 bits i multi-core, cosa que elimina molta espera. Aquest és un gran problema per a una activitat que processa i que utilitza una memòria intensa com la manipulació i codificació de vídeo. Final Cut Pro 7 era de 32 bits, el que significa que no podríeu aprofitar més de 4 GB de memòria RAM. Gràcies a suport per als múltiples nuclis que trobem a tots els Macs recents (especialment l’iMac Pro ultrapowerful), l’aplicació processa tot el que fas en segon pla i, fins i tot, mostra el percentatge complet en un indicador de temps de temps, de manera que pots continuar funcionant.

De fet, fins i tot al MacBook de gamma baixa, la resposta d’edició va ser gairebé instantània. La meva prova d’estrès de composar quatre pistes de vídeo ha portat moltes aplicacions de vídeo al capdavall amb la reproducció stop-and-go. Però quan vaig provar la prova amb Final Cut Pro X funcionant a l’iMac, va funcionar sense problemes després d’un curt retard inicial. El MacBook Pro ho va fer tot de manera excepcional, excepte (comprensiblement) una importació molt gran. Aquesta versió no tenia problemes de programes que hagués experimentat en versions anteriors, de fet un desenvolupament positiu.

La paraula final al tall final

Per als amants del vídeo de Mac, Final Cut va ser una actualització desconcertant per iMovie. Final Cut Pro X canvia tot allò, fent que una corba d’aprenentatge sigui fluida. Per a la majoria d’usuaris professionals, els avantatges de Final Cut Pro X han de superar els obstacles a l’adopció. Final Cut Pro X ofereix molta potència, facilitat d’ús i rendiment sense esperar. Final Cut Pro X té una àmplia assistència per a l'edició de contingut 360 VR i espais de colors més amplis, Final Cut Pro X està preparat per al futur. Les seves eines profundes i àgils en una interfície fluida, molt fàcil d'utilitzar i precisa mantenen Final Cut Pro X els nostres editors 'Choice for edició de vídeo d'alta gamma a Mac.