Vídeo: Turisme Terres de l'Ebre - Parc Natural Els Ports (De novembre 2024)
Als anys noranta, la Fundació USC Shoah va realitzar entrevistes en vídeo amb milers de supervivents de l’Holocaust, de manera que les seves històries no s’oblidin mai. La biblioteca digital sense ànim de lucre acull actualment 53.000 vídeos testimonis i, en els darrers anys, s’ha ampliat per capturar testimonis dels que van presenciar el Genocidi de Tutsi Rwanda de 1994, la massacre de Nanjing de 1937 i el genocidi armeni que va coincidir amb la Primera Guerra Mundial.
Però, en una era que està en augment de la realitat virtual i augmentada, per no parlar dels robots i assistents virtuals, l’organització ha estat explorant maneres més modernes de captar testimonis: representacions interactives, com a hologrames de supervivents que poden interactuar i respondre preguntes de generacions futures.
La fundació col·labora amb l’Institut de Tecnologies Creatives (TIC) i Visualització de consciència de la USC en el projecte, conegut com a New Dimensions in Testimony. Ha estat a les obres des del 2012 i, finalment, estarà disponible a museus i institucions d’aprenentatge d’arreu del món. PCMag va viatjar a Playa Vista, Califòrnia, recentment per veure la Eva supervivent d'Auschwitz Eva Kor donar el seu testimoni en un escenari sonor.
El director del projecte, Stephen D. Smith, director executiu de la USC Shoah Foundation, va dir que "volia l'oportunitat de parlar amb les persones que havien experimentat genocidi, escoltar directament dels testimonis, en lloc de veure'ls consignats per convertir-se en estadístiques de la història. ".
Durant cinc dies, l'equip de Smith va entrevistar Kor, que tenia vuit anys quan va començar la Segona Guerra Mundial. "A través de la gravació de les seves respostes, podem crear un recurs viu per a les generacions futures", va dir.
Heather Maio, directora gerent de Conscience Display, havia estat experimentant amb diferents tecnologies per a museus i entorns educatius per compartir història abans de conèixer el treball a les TIC.
"Havia fet una prova amb 3D (mitjançant una configuració de dues càmeres), però realment estava buscant una tecnologia més allunyada en tecnologia de tipus hologràfic. Vaig trobar les TIC el 2010 i vaig portar tot el projecte a la USC Shoah Foundation".
Maio volia anar més enllà del testimoni narratiu tradicional i va decidir investigar el processament del llenguatge natural perquè els visitants del museu poguessin tenir un diàleg real amb els testimonis enregistrats.
Molta part del reconeixement del discurs encara està en desenvolupament. "Hem connectat l'ASR de Google (Reconeixement automàtic de la veu), que és el millor programari d'idiomes que hi ha, sobretot perquè té el vocabulari i el fraseig natural més grans i comprèn el context", va dir Maio. "Però els nostres testimonis utilitzen termes, en concret termes polonesos i idiomes, que són menys usats avui en dia, de l'època de la Segona Guerra Mundial. Tot i això, m'he adonat que aprèn molt ràpidament i que recull paraules noves i que cada cop n'entén més."
Era el moment d’entrar a l’estudi de captura digital. Una tripulació estava muntant un ampli equipament, amb un fons de pantalla verda revestit per dos terços de l’espai, de manera que l’entrevistat es podia situar en qualsevol entorn o teló de fons.
L'equip filma en 360 graus mitjançant un equipament amb 112 càmeres, una combinació de Ximea MQ042MG-CMs, Red Epic M Dragons i Panasonic HC-X900s. "És un projecte complex, per la qual cosa les tecnologies TIC han desenvolupat sistemes personalitzats que funcionen al costat de Vegas Pro, de Sony, per al procés d'edició que incorpora programes creats per l'equip de llenguatge natural a les TIC", va dir Maio.
Amb tot el lloc al lloc, Eva Kor es va asseure al centre de la configuració de la càmera. Eva va ser escollida perquè va fundar l’organització CANDLES (Children of Auschwitz Nazi Deadly Lab Experiments Survivors) el 1984 i va obrir el museu CANDLES el 1995. Ara amb 83 anys, i encara afiliat com a adherida, va escoltar atentament les instruccions sobre com mantenir el tors en la mateixa posició, de manera que el seu render digital tindrà continuïtat més endavant. Llavors, va ser com una pel·lícula de cinema real.
"Tranquil·litat."
"So!"
"Roll Panasonics".
"Comprovació de tots els panasonics!"
"Roda vermell."
"Pissarra, si us plau."
El clapperboard va disminuir per donar a les notacions a l'equip de redacció, tothom va mirar el guió del dia i Smith es va inclinar al micròfon que hi havia a fora de la plataforma de la càmera.
"Què us van dir els vostres pares sobre Hitler i l'ocupació?" va preguntar.
Kor va respirar profundament i va detallar com els soldats hongaresos van arribar a la petita granja de la seva família, en un poble de Transilvania, Romania.
Un cop establert un compte de testimonis, s’aplicaran els disparadors d’àudio de manera que els futurs públics puguin fer preguntes de moltes maneres diferents i obtenir una resposta cogent de Kor. Això volia dir que Kor havia de respondre la mateixa pregunta de diverses maneres, només per assegurar-se que el programari classificava les respostes correctament i aplicava paraules clau amb comprensió semàntica.
Les preguntes que van suscitar més emoció a la vista eren la sort que es plantejarien els nens. De fet, ho tenien. Les més de 2.000 preguntes van ser publicades per assaigs d’investigació i moltes van tractar sobre els detalls quotidians de la vida en aquells dies. Kor va recordar records d'infantesa, creixent abans que la seva família fos portada a Auschwitz. Ella va descriure la cuina de la seva mare, problemes amb l'assetjament escolar a l'escola i la mascota preferida de la seva germana bessona Miriam.
Es tracta perquè Eva i Miriam són bessones, i tan part dels horribles experiments realitzats al campament, que van sobreviure tots dos. La resta de la família va morir en arribar.
Després d’una hora d’enregistrament, Kor necessitava un descans. Així doncs, durant una pausa en el procés, Smith ens va portar a una sala lateral per mostrar-nos un testimoni completat. La sortida de les TIC permet que els entrevistats es projectin en HD 2D, 3D, dins VR, o a través de qualsevol monitor o dispositiu de visualització.
En un ordinador portàtil, Smith va aixecar una finestra del navegador i hi havia Pinchas Gutter, un altre supervivent de l’Holocaust, amb les mans recolzades suaument sobre les cames, els ulls alerta, esperant-nos.
Smith va posar el dit sobre una clau de portàtil per disparar a Gutter per respondre. La cara de Gutter es va il·luminar. Smith va fer una pregunta, va alliberar el dit i Gutter va respondre, talment com si estigués assegut allà en una teleconferència en una altra ciutat.
Tots ens vam plantejar una pregunta: diversos de nosaltres amb diferents nacionalitats i, per tant, accents. Va aconseguir cadascú i va donar respostes cogents. Va ser convincent. La suspensió de la creença era completa.
Eva Kor estava preparada per a les seves properes 100 preguntes a l’estudi. Tothom es va presentar. Però el que és sorprenent d’aquest projecte és que Kor respondrà les preguntes de la gent sobre què li va passar molt de temps després que ens deixés en el terreny físic.
