Vídeo: Steve Jobs - Official Trailer (HD) (Setembre 2024)
Veure Steve Jobs , la nova pel·lícula sobre la controvertida i influent cofundadora d'Apple, no podeu deixar de sorprendre veure fins a quin punt un home arribarà a imposar-se a la història.
En tots els punts crucials durant el seu temps de durada de dues hores, es troba en la presència simultàniament detestable i irresistible d'algú que no només és capaç de doblar totes les característiques de la realitat a la seva voluntat, sinó que també vol que vegi de primera mà exactament el potència consumidora que exerceix.
Oh, ho sento, creies que estava parlant de Steve Jobs? Ho sento, en realitat em referia al guionista Aaron Sorkin.
Steve Jobs troba que Sorkin treballa en el mode intrincat i alfabetitzat, que és el que caracteritza la majoria dels seus aclamats treballs per a pantalles grans i petites, amb ritmes hipercarregats, motius verbals de bonificacions i ripostes que llencen el paisatge com una metralla i un focus inquebrantable en un ideològic singular. perspectiva.
Tot i que el que funciona en un gènere no funciona automàticament en tots els altres, i aquest film aventurer, però insatisfactor, esclata perquè l’enfocament de Sorkin, pressionat i clarament seguit, no deixa ni ell ni el seu irascible protagonista la sala que tan desesperadament necessiten respirar.
Sorkin ha utilitzat un marc de tres actes sense sentit, altament teatral, que deixa poc a l’atzar i menys a la imaginació. Ens trobem per primera vegada amb Jobs (Michael Fassbender) el gener de 1984, esperant impacientment el backstage a Cupertino per presentar públicament el primer ordinador Macintosh a un món que no tenia ni idea de què es tractava. (L'ara clàssic anunci de Super Bowl ja estava emès, però qui en aquell moment podria divulgar què volia dir?) Llàstima que la versió de 128KB de l'ordinador que Jobs tenia previst mostrar ara ja no diu "Hola" com havia estat en tot les proves de sortida: si no es pot executar l’acció necessària, raons de treball, tot l’esdeveniment també es podria cancel·lar.
Per descomptat, no hi ha escenes de Jobs que armen el seu equip perquè el treballi, però és molt més important per a Sorkin les lluites que Jobs ignora per canviar la tecnologia per sempre. Un dels més destacats és la seva exparella, Chrisann Brennan (Katherine Waterston), que ha demanat diners, i la filla de 5 anys, anomenada Lisa (Mackenzie Moss), Jobs no vol reconèixer que és la seva.
Però també hi ha, naturalment, el cofundador d'Apple i l'amic de Jobs, Steve Wozniak (Seth Rogen), que demana el reconeixement clau de l'equip Apple II que Jobs no vol proporcionar. I el director general d'Apple, John Sculley (Jeff Daniels), que, just abans de la hora de mostrar, pregunta a Jobs per preguntar-li preguntes sobre la seva vida d'adoptada i com ha informat aquesta visió del món. Mantenir tot això sota control (més o menys) i Jobs feliç (més o menys) és Joanna Hoffman (Kate Winslet), la cap de màrqueting de Mac, que és la dona de mà dreta de sempre.
El director Danny Boyle ( Slumdog Millionaire, Trainspotting ) manté tot això innegablement emocionant, portant a la vida vibrant l’impactant emocionant, però desarticulat, que pot tenir un pes sever en la psique humana. I el magistral diàleg de Sorkin retallat, letalment agut, tan guiat i parlat, polsa amb la vitalitat i la intel·ligència que durant més de dues dècades han caracteritzat aquest millor escriptor.
Malauradament, l’energia sorprenent d’aquesta barreja de material i presentació comença a aparèixer just després de que Jobs surti per pronunciar el seu discurs, i de seguida se’ns transporta endavant. Ara és 1988 i Jobs es troba a pocs minuts del desplegament del primer ordinador de NeXT, l'empresa que va fundar després de ser forçat a sortir d'Apple el 1985. Tot i que les característiques varien lleugerament, la barrera és idèntica i Jobs no pot fer aquest pas de el seu viatge fins després de tornar a enfrontar-se a Chrisann, Lisa (ara amb 9 anys i interpretada per Ripley Sobo), Wozniak i Sculley (que, responsable de l’obstacle de Jobs, no és la seva persona predilecta), mentre es troba sota la supervisió del falcó de Hoffman. I just abans de trobar-nos amb el NeXT, tornem a avançar, aquesta vegada una dècada completa, fins al punt després que Jobs hagi tornat a Apple i es prepari per revelar el iMac de color dolç que canvia de joc, però ha de passar per la tot el procediment estàndard per última vegada.
Si Sorkin encapsula eficientment la carrera de Jobs d'aquesta manera, ell i Boyle són esclaus de l'estructura repetitiva que aviat es converteix en opressiu en lloc d'innovador. La fluïdesa sense alè que ens guia a través dels llançaments dóna a tots tres una sensació plana i idèntica que no subratlla la importància crítica que tenien a Jobs o als ordinadors. De la mateixa manera, no hi ha cap modulació en la tensió present en les diverses relacions, de manera que cada baralla amb Chrisann és passiva-agressiva, cada argument amb Wozniak és un xoc pseudo-èpic de voluntats incompatibles, cada trobada amb Lisa (Perla Haney-Jardine juga el 19- versió antiga) reforça el mateix aspecte de la indiferència de Jobs, etc. Les poques digressions menors del formulari -Les feines han de tenir-ho amb l’assistent de programari Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg) en un moment i amb el periodista de GQ , Joel Pforzheimer (John Ortiz), en un altre, són, en el millor dels casos, desviaments oblidables.
Pot ser que tingueu un pressupost cinètic de l’execució, però a part d’això, Steve Jobs no és una pel·lícula memorable. És part del concepte restrictiu, que deixa a Sorkin poc marge per transmetre el veritable drama de Jobs. Fassbender es converteix en el paper i s'inverteix amb una força atractiva, però poc de la vulnerabilitat dels vespes que també formava part (i probablement poc intencionada) de la persona pública de Jobs. Com a resultat, Fassbender és estàtua, encara millor, Sorkinesque, però més hiperreal que realment: massa bo per ser veritat. I ja sabeu què diuen d’aquestes coses.
Aquest és un modus operandi freqüent de Sorkin (Fassbender's Jobs no està tan allunyat de Josiah Bartlett, el president de la sèrie de televisió The West Wing ), però paga dividends limitats. La descripció del llançament de Mac del biògraf Walter Isaacson i la seva primera presa és prou, presentant a Jobs com un artista dotat en la gestió de la psicologia humana que és conscient de totes les eines persuasives del seu arsenal i mostrant com fins i tot el van emocionar. el debut estupend de Macintosh.
Però Sorkin el redueix a un megalòman monodirector que ha d'aprendre al llarg dels 14 anys de la pel·lícula per convertir-se en humà. No, Jobs va tenir èxit perquè era humà i va comprendre el que calia per obtenir el que volia, fins i tot si els altres no estaven d’acord o no poguessin comprendre la seva visió.
Alguns també podrien tenir problemes amb la representació de les explotacions NeXT de Jobs: Es suggereix, sense termes insegurs, que va perseguir l'ordinador de manera expressa amb l'objectiu de tornar a entrar a Apple, cosa que, en el context de la pel·lícula, el fa perillós i enganyós. cridosa, no algú digne de la nostra estima.
Els amants de la tecnologia també es poden sentir frustrats perquè Sorkin no aprofundeix en esdeveniments i intrigues. Una debilitat general dels detalls tècnics obscura l’abast precís de les realitzacions de Jobs (tot i que les classifiqueu), cosa que pot proporcionar una dosi amarga d’ironia calmant. Potser es percep una pèrdua encara més gran respecte a Wozniak. El gir de Rogen té un gir a la seva obra còmica habitual, sí, però és molt impressionant per la seva càlida sensació. La seva fina i simpàtica representació d’un germà esquerre es perd en un paper que, de la mateixa manera que l’enyorat producte d’Apple II de Wozniak (empeny Jobs a reconèixer els seus desenvolupadors, que també van encapçalar el malaurat Newton), al capítol final, va establir cinc. anys després que es produís el model final), juga contra el propi Jobs com a apèndix no desitjat. La relació Jobs-Wozniak, i la seva durada d’abast llarga i àmplia, és prou robusta com per sostenir una pel·lícula tot sol, però el tractament de Sorkin minimitza la seva importància. (I tot i que se'ns diu que Jobs és i sempre serà protector fraternalment de Wozniak, mai no veiem a la pantalla per què és això.)
Malgrat algunes capitulacions de pernil cap al passat de Jobs, en la possibilitat de la part més extensa de la credibilitat de la pel·lícula, la reunió de Jobs amb Sculley de 1998, els dos visiten el restaurant propietat del pare del treballador de Jobs. Aprenem poc sobre l’home més enllà de la dimensió única. el producte llança des de ell. I això fa que el seu desenvolupament final esdevingui (alerta de spoiler) l’home que tots els altres creuen que hauria de ser decebedor. Estem veient la destrucció intencionada del geni? O l’evolució natural d’aquest? No hi ha cap suggeriment. No ho sabem, no ens importa i, en qualsevol cas, no importa.
No ho hauria de fer? L'aportació única de Jobs al món va ser transformar la informàtica personal en quelcom completament personal i, a continuació, impulsar la seva concepció actualitzada sobre ella al corrent principal. Mitjançant la força bruta i un regal per a la manipulació de les persones en la mesura del seu talent (i en alguns casos més enllà), va remodelar tota una indústria –i, per extensió, un món cada vegada més depenent d’ella– en la seva pròpia idiosincràcia, potser fins i tot. embogint, imatge. És un assoliment fascinant, terrorífic i essencialment inigualable, i no un que fins i tot aquells que vivíem i informàtics a la dècada de 1980 haguessin pogut preveure que es saciarà igual que ho va fer.
Es va produir molt el mateix de l’auge de Facebook, però la pel·lícula del 2010 de Sorkin, The Social Network , va sondar amb més èxit la psicologia i el dolor tranquil de Mark Zuckerberg que Steve Jobs (tot i que va prendre almenys tantes llibertats amb els fets.). I, per totes les seves oportunitats perdudes, Sorkin ha resultat un producte final més atractiu que la pel·lícula de TV de 1999, Pirates of Silicon Valley (que es referia principalment a la rivalitat de Jobs amb Bill Gates) o al treball Ashton Kutcher del 2013 protagonitzat per Jobs .
Tot i així, l’home que es va convertir en una llegenda i la seva companyia un nom de llar per sempre arriba en un segon lloc aquí, encara que no de la manera que ho explica. Mentre explora l’orquestra del fossat de l’Opera de San Francisco amb Wozniak just abans del llançament de NeXT, Jobs diagnostica, amb agudesa cristal·lina, la seva percepció de si mateix. En comparació amb els músics mestres que toquen a l'orquestra, com Wozniak, Jobs diu: "Jo toco l' orquestra ". Probablement, aquesta sintonia passaria amb més claredat i afectació si Sorkin hagués decidit fer una mica menys de joc.
VEURE TOTES LES FOTOS DE GALERIA
