Tamron 28-75mm f / 2.8 di iii rxd ressenya i qualificació

Tamron no va ser el primer tercer que va llançar un objectiu autofocus per al sistema de càmeres mirrorless de fotograma sencer de Sony: va ser colpejat a cops com Rokinon i Zeiss. Però els 28-75mm f / 2.8 Di III RXD ($ 799) és la primera lent de zoom de tercers que hem vist per al sistema. Els fotògrafs usen molt de sorolls per part dels fotògrafs que utilitzen l'engranatge Sony i amb una bona raó. És un punt molt més brillant que el Zeiss Vario-Tessar T * FE 24-70mm F4 ZA OSS, i un volum molt més assequible que els 2.200 dòlars de 24 a 70 mm F2.8 GM. La seva qualitat d'imatge no és impecable, però és bastant buena si es té en compte el seu preu, mida, i preu final. Si no disposeu del pressupost per a un objectiu G Master premium de Sony, aquesta és una alternativa excel·lent i assequible i una elecció per a editors.

Disseny: bàsic negre

Els 28-75 mm no són capçaleres. El zoom esvelt - mesura de 4, 6 per 2, 9 polzades (HW), pesa 1, 2 lliures i admet filtres frontals de 67 mm- cobreix un rang de 28-75 mm. És la més curta de 28 mm, ja que s’amplia quan s’acosta el zoom. No té una cobertura gran d’angle com el parell de zooms de 24 a 70 mm de Sony, que pot ser un desactivació per als fotògrafs del casament, que solen necessitar-ho. disparen una mica més amunt per capturar grups que es mostren a la recepció o tots els detalls arquitectònics de les catedrals cavernoses.

El canó és de policarbonat negre amb un anell de zoom de cautxú a la seva part davantera i un anell de focus de policarbonat nu que ocupa el centre. S'inclou una caputxa reversible per a lents, així com taps frontals i posteriors, però no rebeu cap tipus de funda ni funda per guardar-los. No hi ha cap commutador ni commutació de la lent en si mateixa: ajustareu el mode d'enfocament mitjançant la configuració de la càmera i no hi ha cap estabilització dins de la lent per habilitar o desactivar.

La manca d’estabilització òptica no suposa un gran problema a menys que es dispara amb un model a7 de primera generació. Les sèries II i III, així com l’a9, inclouen estabilització de cinc eixos en el cos. És molt eficaç per a la fotografia fixa i també fa un bon treball amb el vídeo. Vaig observar alguna sacsejada de fotografies de mà de 4K disparada a 75 mm a prop del límit de focus macro de la lent, però la captura de magnificació més gran és més intensa en un sistema d’estabilització. Altres clips de mà semblen tan bons com amb qualsevol altre objectiu combinat amb l’a7R III.

Les primeres còpies dels 28-75 mm per arribar a la venda al detall van ser víctimes d'un error de firmware que va provocar problemes puntuals amb l'enfocament automàtic en gravar vídeo. Això es va solucionar mitjançant una actualització del firmware. No he tingut l'oportunitat d'aplicar l'actualització jo mateix. Tamron ha actualitzat la lent abans d'enviar-la. Si obteniu una còpia d’enviament anticipat de la lent sense l’actualització del firmware (a l’hora de premsa, la versió actual s’identifica com a Ver. 02 al menú de la càmera), podeu aplicar l’arreglament només amb una targeta de memòria i una càmera, assumint-vos que no utilitzeu macOS 10.13 (Sierra Alta). El programari d’actualització funciona amb Windows 7 SP1, Windows 8.1 i Windows 10, a més de macOS 10.10 (Yosemite) a 10.12 (Sierra).

Malgrat no és compatible amb les últimes macOS, tenir l’avantatge de tenir la possibilitat d’actualitzar el firmware de les lents sense necessitat de maquinari addicional. Si compreu una lent Tamron SLR, necessitareu l'accessori de la consola TAP-in.

A diferència d'altres lents de tercers, el 28-75 mm suporta tots els modes d'enfocament de Sony. Amb l’a7R III no vaig tenir problemes amb la EyeAF i la detecció de la cara, i la lent es perfecciona perfectament en fer el seguiment de subjectes en moviment.

Totes les càmeres de fotograma integrades de Sony incorporen segellat meteorològic. Els 28-75 mm també estan segellats, amb sis segells interns per evitar que la humitat entri a la càmera. Normalment veiem aquest cos amb la protecció contra la pols, però Tamron no reclama cap dels 28-75 mm. Inclou el recobriment de fluor en el disseny. L’element de la lent davantera està protegit amb el material, que repel·leix la pols i el greix. Així, no només és més fàcil netejar que les lents sense fluor, sinó que també és menys propens a recollir taques.

La distància de focalització propera varia segons la configuració del zoom. El seu disseny permet l’enfocament més proper (7, 5 polzades) a la posició de 28 mm, cosa que n’aconsegueix una ampliació macro de mida 1: 2, 9. Quan estigueu configurats a 75 mm, haureu de fer una còpia de seguretat de 15, 3 polzades, per a la captura de macro 1: 4. És millor que els dos zoom de Sony de 24 a 70 mm: les costoses xarxes G Master 1: 4, 2 a 70 mm i les 24-70 mm F4 ZA augmenten amb una ampliació de 1: 5.

Qualitat de la imatge: Molt excel·lent

Vaig provar els 28-75 mm amb el 42MP a7R III, actualment el model de màxima resolució disponible de Sony. Fins i tot si es combina amb un sensor exigent, aporta nombres de resolució contundents a les avaluacions Imatest, en la seva major part.

Els 28-75 mm mostra el seu rendiment més feble en general a gran angle. A 28mm f / 2.8, obté 2.814 en una avaluació centrada en el centre, la qual cosa fa més gran que es perfecciona, però amb prou feines i sense uniformitat a través del marc. La zona central està molt marcada, amb 4.278 línies, però es fa més suau a mesura que s’allunya del centre. Les parts mitjanes del marc tenen només 1.810 línies, i les vores exteriors cauen en 1.431 línies. Si esteu treballant de prop i difuminant els antecedents al voltant d’un tema centrat principalment, us encantarà els resultats que ofereix la lent, però els tiradors paisatgístics voldran aturar-se als resultats forts nets de centre a punta.

Mireu com posem a prova les càmeres digitals

A f / 4, l’àrea nítida del marc s’expandeix sensiblement. La puntuació mitjana puja fins a un territori excel·lent, a 3.717 línies. La zona central destaca, superant 4.800 línies. Les parts mitjanes són acceptables, 2.919 línies, tot i que no estan fora dels gràfics. Els talls són encara una mica suaus (1.725 línies), però això no està fora del comú per a una lent d’aquest tipus. Fins i tot la màxima gamma de 24 a 70 mm de Sony de Sony mostra vores suaus en obertures més amples quan es dispara a 24 mm.

Les coses són millors a f / 5.6, amb 4.103 línies mitjanades a tot el marc, parts mitjanes que superen les 3.700 línies i vores que, encara que no són excel·lents, mostren només 2.294 línies. A f / 8 la puntuació mitjana és de 4.289 línies, i la majoria de fotogrames té una puntuació superior a 4.000 línies. Les vores encara queden enrere, però a 3.269 línies, no trobareu gaire problemes.

Els tiradors paisatgístics trobaran que el punt f / 11 és el punt més dolç per a la resolució, el punt final en què la lent posa la resolució més alta a 28 mm de punta a punta. La mitjana és una mica inferior al que obteniu a f / 8 (4.182 línies), però el rendiment és excepcional fins a les vores del marc, que mostren 3.903 línies.

Comencem a veure els efectes de la difracció a f / 16, on la puntuació mitjana baixa fins a 3.793 línies. És un tema més a f / 22. Només obtingueu 2.894 línies quan s’atura a l’obertura mínima.

Els problemes de rendiment que vam veure a 28mm f / 2.8 se situen en la posició de zoom de 50mm. A f / 2.8, la lent mostra aquí 3.773 línies, amb vores que superen les 3.100. Hi ha una millora a f / 4: la puntuació mitjana és de 4.250 línies, de nou amb la part més nítida del marc al centre i la part mitjana excel·lent (3.898) i el rendiment de vora (3.781 línies). Això es manté a mesura que s’atura més lluny.

A f / 5.6 veiem 4.410 línies, i pics de resolució a f / 8 (4.405 línies). Encara obteniu una qualitat d'imatge forta a f / 11 (4.165 línies), tot i que perdreu alguna cosa disparant a f / 16 (3.767 línies) i f / 22 (2.884 línies).

A la posició de 75 mm, la resolució cau una mica. A la f / 2.8 la lent resol 3.273 línies de mitjana, però igual que amb 28mm, veiem una suavitat a les parts mitjanes (2.508 línies) i als seus cantells (1.975 línies). El rendiment és més fort a f / 4, i la puntuació mitjana puja a 3.635 línies. La resolució a les parts mitjanes del fotograma és molt millor (3.284 línies), i, tot i que les vores són encara una mica suaus a 2.343 línies, no es difuminen.

A f / 5.6 la imatge és nítida de centre a punta, tot i que encara veiem menys resolució a la perifèria. Les vores mostren una forta 3.059 línies, mentre que el rendiment més nítid a les parts centrals i mitjanes arriba a la mitjana de 4.051 línies. Les coses són millors a la trama (4.196 línies) i a les vores (3.474 línies) a f / 8.

Si esteu fent retrats a f / 2.8 o f / 4, el rendiment de la vora no significa gaire a 75 mm; normalment, el quadre serà difuminat per la profunditat de camp. Si us agrada disparar paisatges a distàncies telefòniques moderades, f / 11 us netejarà el millor rendiment de centre a punta. La puntuació mitjana és gairebé tan bona com la que obté la lent (4.159 línies) i arriba a les 3.800 línies. Com passa amb altres distàncies focals, proveu de saltar f / 16 (3.798 línies) i f / 22 (3.059 línies).

No es tracta de resoldre. També fem una ullada a la distorsió a l’hora d’avaluar les lents, i també com es llança fins i tot la llum al sensor: la majoria de les lents són més brillants al centre que a les cantonades. A 28mm veiem aproximadament una distorsió de 2, 5 barils, un efecte que fa que es dibuixin línies rectes amb una corba exterior. Dóna lloc a la distorsió del coixí a mesura que s’acosta el zoom. Veiem un 1 per cent amb prou feines a 50mm i un 1, 5 per cent més pronunciat a 75 mm. L’efecte pincushion fa que apareguin línies rectes amb una lleugera bombada interior.

Això és quelcom que es pot compensar en el programari. Mireu la imatge de dalt, disparada a 28mm sense cap correcció aplicada, en comparació amb el tret següent, que s’ha eliminat la distorsió mitjançant el perfil de la llum de Lightroom per als 28-75 mm. Perdreu una mica de l'escena eliminant la distorsió del canó, però les línies de la vorera i la paret apareixen tal com es fan en realitat a la imatge corregida.

També notareu que els racons de la imatge corregida són també una mica més brillants. Els 28-75 mm llancen una mica de vinyeta, tot i que varia segons l’obertura i la distància focal. A les cantonades de 28mm f / 2.8 es mantenen per darrere del centre per -4EV. Si s’atura a f / 4 es redueix el dèficit a -2.8EV, i veiem una caiguda de -2EV a f / 5.6. A f-stops més estrets, la vinyeta és insignificant. Si feu dispars JPG, podeu habilitar la correcció a la càmera i, encara que la lent encara tingui una mica de tenor de la cantonada a f / 2.8 (-2.1EV), no té cap problema en els paràmetres més estrets.

A 50mm veiem -1.9EV a f / 2.8 quan es dispara en format Raw. A més petit parades de f la vinyeta no és cap problema i, si activeu correccions a la càmera per al rodatge de JPG, podreu veure una baixada de -1, 2E a f / 2.8.

Les cantonades són més minses a 75 mm. A f / 2, 8, el dèficit és de -3, 7EV, que es redueix a -2, 4EV a f / 4 i un gairebé menyspreable de -1, 4EV a f / 5, 6. Els tiradors JPG tractaran -1.9EV a f / 2.8, però a f / 4 i més enllà de la vinyeta no es veu la majoria de les escenes.

Un excel·lent i assequible f / 2.8 zoom

N’hi ha cert avantatges de mida i pes per dissenyar càmeres sense mirall: desfer-se del mirall i el visor òptic en redueix quantitat de moure’s parts, i permet distàncies molt curtes entre el muntatge de la lent i el sensor. La moderna revolució mirrorless va començar amb un format de sensor més petit (Micro Four Thirds), que permet algunes lents seriosament minúscules.

Però, ja que hem posat sensors cada vegada més grans en cossos sense mirall, ha quedat clar que no pots derrotar les lleis de la física. Tot i que alguns dissenys d’objectius (sobretot zoos d’angle gran com el Soy FE 12-24mm G) són significativament més petits que les lents comparables per als sistemes SLR, les diferències de disseny no són tan destacades per a molts altres tipus de lents, inclosos els zooms estàndard com els 28- 75mm

Sony va optar per un disseny sense compromís amb el seu zoom estàndard f / 2.8, el 24-70mm F2.8 GM, una lent tan gran i pesada com les òptiques similars per a les rèpliques. Però ho pagueu de diverses maneres: un preu de 2.200 dòlars i dos lliures addicionals penjats a la part davantera de la càmera. Tamron va adoptar la visió contrària, sacrificant una gran cobertura i gran nitidesa per aportar un zoom f / 2.8 compacte al mercat a un preu més a l’abast dels entusiastes que simplement no tenen un parell de dòlars per gastar en una lent.

Per a mi, l’enfocament funciona. No una vegada em vaig sentir limitat quan vaig disparar amb els 28-75 mm. Es concentra molt a prop de les captures de pantalla macro, és agudament mortal quan es deté una mica i és perfectament capaç de capturar imatges i vídeos de qualitat en la seva configuració més àmplia. Si teniu cap esdeveniment professional, probablement us trobareu amb la possibilitat d'utilitzar un angle lleugerament més ampli, de manera que si feu servir la càmera per guanyar diners, el F2.8 GM de 24-70 mm és probablement una millor opció. Però per als aficionats i pros que treballen en altres disciplines, el Tamron representa un gran estalvi de preu sense una gran baixada de rendiment i guanya la nostra elecció d’Editors.