Tamron sp 24-70mm f / 2.8 di vc usd g2 revisió i qualificació

El Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 (1.199 dòlars) és una alternativa assequible a zoos similars f / 2.8 de Canon (1.899 $) i Nikon (2.399, 95 dòlars). La lent Tamron inclou estabilització d’imatges (absent del Canon), i es pot comprar en una versió per a qualsevol sistema de càmera. La seva qualitat d'imatge no és impecable, hi ha algunes anomalies cromàtiques a 24 mm i els resultats a 70 mm són al costat suau, però és una opció de valor sòlid. Però no és l’únic que hi ha 24-70 mm f / 2.8 assequible - el Sigma 24-70mm F2.8 DG OS HSM Art s’envia per 1.299 dòlars, tot i que encara no he tingut l’oportunitat de provar-ho.

Disseny

El SP 24-70mm mesura 4, 4 per 3, 5 polzades (HD), pesa aproximadament 2 lliures i suporta filtres frontals de 82 mm. Està protegit de pols i esquitxades, de manera que es combinarà bé amb un cos professional SLR i l’element frontal està recobert de fluor. La capa de fluor repel·leix la greix i la humitat, de manera que la lent és més fàcil de netejar i de mantenir neta en comparació amb les òptiques que ometen l’acabat protector.

El canó exterior és de metall, acabat de color negre, amb un anell d’accent platejat a la base. La part interior, inclosa la fixació de la baioneta al voltant de l’element frontal, és de plàstic robust i gruixut, com també la caputxa de la lent inclosa. Tamron també inclou taps frontals i posteriors i una funda per portar. La lent està disponible per als sistemes Canon i Nikon SLR; en aquest moment, no hi ha cap indicació que Tamron alliberi la lent per al seu ús amb SLENTs Pentax o Sony.

L’anell de zoom és força ampli, que ocupa un bon terç del canó i està recobert de cautxú amb textures. Es gira suaument i els telescopis del canó surten a mesura que es mouen de 24 a 70 mm. Les longituds focals estan marcades en 24, 35, 50 i 70 mm, i hi ha un bloqueig físic per mantenir el zoom en la posició de 24 mm. Enganxar el pany impedeix que el barril es trenqui quan pengeu la càmera al vostre costat.

Hi ha disponibles commutadors per activar o desactivar el sistema d’estabilització. Tamron l’anomena Compensació de Vibració (VC) i la seva efectivitat és bona fins a cinc parades. També hi ha una alternança per canviar entre manual i enfocament automàtic.

L’anell d’enfocament manual també està recobert de cautxú, però és molt més estret, amb pràcticament una mida de mig polzada. Es gira suaument, però amb una mica de resistència, de manera que podeu fer petits ajustaments. Però el llançament de minuts és limitat pel minut: l’anell es desplaça des de la distància mínima fins a l’infinit en uns 90 graus. Això no molestarà a la majoria de fotògrafs, però els videògrafs voldran una lent amb més temps per centrar-se manualment.

L'objectiu se centra a 15 polzades (0, 38 metres) en tot el seu abast. A 70 mm, això és bo per a una ampliació d'1: 5. No és un territori macro, però no tindreu cap problema per difuminar els antecedents quan us enfoqueu a prop. La magnitud màxima és igual a la de Canon Canon 24-70mm f / 2.8L II USM, però no és tan alta com s'obté amb la Nikkor 24-70mm f / 2.8E ED VR (1: 3.5) o Sigma 24-70mm f / 2.8 Art (1: 4.3).

Qualitat de la imatge

Vaig provar els 24-70 mm amb el Canon EOS 5DS de 50MP de 50MP. La meva còpia de la lent va mostrar alguns errors de focus a 70 mm, però vaig poder utilitzar l'eina d'ajust de focus del 5DS R per marcar un ajust i corregir-los. Si el cos de la vostra càmera no admet els ajustaments del sistema d’autofocus, considereu la Tamron Tap-In Console ($ 59), un accessori que us permet ajustar l’autofocus i actualitzar el firmware de les lents.

A 24mm f / 2.8, la combinació proporciona 3.263 línies per alçada de la imatge segons l'avaluació de la nitidesa central ponderada d'Imatest. És millor que les 2.750 línies que volem veure des d’un cos de càmeres de 50MP, amb molt bons resultats al centre (3.841 línies), bones puntuacions a les parts mitjanes del fotograma (3.133 línies) i una sortida sensiblement suau a la perifèria (2.302 línies). La puntuació del cantell reflecteix una aberració cromàtica notable: un fals color verd i un porpra als marges d'alt contrast. L'efecte es limita a la perifèria del fotograma i es pot treure mitjançant el programari; Lightroom Classic en fa un treball breu.

Aturar-se millora la resolució. La puntuació mitjana salta a 3.627 a 24 mm f / 4, amb una resolució molt bona encara que la major part del fotograma (3.645 línies) i arestes mostren 3.052 línies. L’aberració cromàtica hi continua, però no és tan notòria.

Si voleu imatges molt nítides de punta a punta, dispareu a f / 5.6; la puntuació mitjana és de 3.892 línies i els talls es queden per només 100 línies. L’aberració cromàtica encara hi és, però és força modesta; haureu de mirar les imatges amb una ampliació completa per veure-la. A f / 8, la puntuació mitjana segueix sent forta (3.808 línies) i l’aberració de la vora gairebé desapareix. La difracció es redueix a la resolució en obertures més estretes: la puntuació comença a caure a f / 11 (3.476 línies) i es produeix una immersió a f / 16 (2.892 línies) i f / 22 (2.278 línies).

A 35mm f / 2.8, la lent mostra 3.169 línies. L’aberració cromàtica s’ha acabat del tot, però les vores són suaus (1.918 línies). Veiem resultats molt més clars a f / 4 (3.673 línies), amb vores que superen les 3.000 línies. La lent millora encara de punta a punta a f / 5.6, amb una puntuació mitjana de 3.940 línies i arestes que mostren 3.728 línies. Els resultats a f / 8 (3.748 línies) i f / 11 (3.467 línies) continuen sent forts. Veiem la baixada esperada de la claredat a f / 16 (2.908 línies) i f / 22 (2.292 línies).

La qualitat d’imatge oberta àmplia fa un pas enrere a 50mm. La mitjana f / 2, 8 és de 2.610 línies. El centre del marc encara és força nítid (3.350 línies), però les parts mitjanes (2.649 línies) i les vores (1.003 línies) queden enrere. Un cop més, la història és millor a f / 4. La puntuació mitjana millora fins a 3.403 línies, amb una gran qualitat a través de la major part del fotograma i vores que queden enrere (2.517 línies), però són poc suaus.

Mireu com posem a prova les càmeres digitals

Per a una captura que hagi de ser nítida a tota la trama, utilitzeu f / 5.6 (3.666 línies) i estigueu encantats de saber que la perifèria presenta unes 3.394 línies nítides. A f / 8 veiem 3.789 línies amb un rendiment mortal de centre a punta, i la lent continua donant resultats forts a f / 11 (3.549 línies). Eviteu f / 16 (3.049 línies) i f / 22 (2.369 línies).

El rendiment és més feble als 70mm. A f / 2.8 la resolució mitjana cau a 2.333 línies, i fins i tot el centre del fotograma queda molt més enllà del tall per obtenir resultats acceptables (2.839 línies). Les vores es poden difuminar (1.443 línies). Detenció de la millora de les xarxes f / 4; la puntuació mitjana puja a 2.863 línies, però tot i així obté vores suaus (2.068 línies). La puntuació mitjana és aproximadament la mateixa a f / 5.6, i les vores mostren una modesta pujada fins a 2.431 línies, però continuen sent del costat tou.

Per obtenir resultats realment nítids a 70 mm, cal disparar a f / 8 (3.172 línies de mitjana, amb vores que queden només lleugerament enrere) o f / 11 (3.347 línies). Hi ha una lleugera disminució de la resolució a f / 16 (3.055 línies) i una de més notable a f / 22 (2.459 línies).

La resolució és important, però no és l'únic aspecte del rendiment de les lents. Pel que fa a la distorsió, veiem un 3, 4 per cent de distorsió de barril a 24 mm, una distorsió poc notable a 35 i 50 mm i una 1, 2 per cent de distorsió de pinzell a 70 mm. Això s’ajusta molt a altres lents d’aquest tipus que hem provat. Però, com que Tamron és una opció de tercers, no podreu aplicar correccions a la càmera per compensar l'efecte com ho faríeu amb un zoom Canon o Nikon. Adobe encara no té un perfil de lent disponible per als 24-70 mm, però és gairebé segur que l'afegiran. Mentrestant, podeu fer ajustaments manuals al paquet de programari Lightroom per eliminar la distorsió. Un cop el perfil estigui disponible, es podrà aplicar amb un sol clic.

Finalment, mirem la uniformitat de la il·luminació. L’eina Uniformitat d’Imatest mostra que els 24-70 mm lluiten per mantenir les cantonades tan brillants com el centre a tot l’interval de zoom. A 24mm f / 2.8 es queden per darrere del centre en 2.9 parades (-2.9EV), cosa que proporciona a les imatges una marcada vinyeta. Les cantonades es mantenen tènues a f / 4 (-1, 9EV), però es troben una mica més a prop del centre en brillantor a f / 4 i obertures més estretes (-1, 4EV).

Hi ha una caiguda de -2.9EV a les cantonades a 35mm f / 2.8. Es talla a -1.9EV a f / 4 i -1.2EV a f / 5.6 i ajustaments més estrets. A 50mm f / 2.8 veiem un dèficit de -2.4EV, que es redueix a -1.4EV a f / 4, -1EV a f / 5.6, i a -0.8EV a configuracions més estretes. Quan arribeu a -1EV, la diferència no és evident a la majoria de les imatges. Finalment a 70 mm hi ha un dèficit de -2, 5EV a f / 2, 8 i una caiguda de -1, 4EV a f / 4, però a ajustaments més estrets, el diferencial es troba a mig punt. Igual que la distorsió, Lightroom pot aplicar correccions a les vores per il·luminar les cantonades obscurades. Segons la càmera que feu servir, és possible que observeu un excés de soroll a les zones que s'han d'il·luminar de manera important.

Vaig notar alguns problemes quan vam revisar un altre lent Tamron recent, el SP 70-200mm f / 2.8 Di VC USD G2. La lent va mostrar fantasmes i flames molt grossos quan es va disparar un subjecte retroil·luminat. Afortunadament, els 24-70 mm es plantegen; Els cops directament al sol mostraven una mica de flaire, però no res del que espereu veure amb un zoom de gamma alta.

Conclusions

El Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 té algunes grans marques a favor: una obertura f / 2.8 brillant a tot el seu rang de zoom, resistència a la intempèrie i protecció contra el fluor, un fort sistema d’estabilització òptica i un preu que se’n redueix greument. opcions de primer partit. Però hi ha alguns compromisos per arribar-hi. Les vores suaus d’un zoom f / 2.8 no són una gran quantitat per a la majoria d’aplicacions pràctiques: la profunditat de camp acostuma a ocultar-les, però la pèrdua de resolució es troba més a prop del centre del marc a mesura que es mou a 50 mm i més enllà. Hauré d’esperar i veure si el nou 24-70mm f / 2.8 Art de Sigma és una alternativa assequible més atractiva als vidres Canon o Nikon; Encara no ho he pogut provar.

Mentrestant, pensem que els professionals estan més ben relacionats amb les opcions del primer partit. Són més diners, però no heu de tallar les cantonades amb un 24-70 mm. Si simplement ets un aficionat molt seriós, el veredicte és més nefast. Si aneu amb el Tamron, podreu estalviar una mica de diners i podreu obtenir excel·lents resultats, sempre que entengueu les seves limitacions. Això significa reduir l’obertura a f / 4 (o més petita) quan es mogui a 50 mm i més, i passar una mica de temps després de processar cops per il·luminar les cantonades i eliminar l’aberració cromàtica. Recomano el Tamron 24-70mm als aficionats, però amb algunes advertències. Estic desitjant veure si la presa de Sigma és millor o si també fa compromisos a favor de la seva tarifa.