Revisió i qualificació de Tokina at-x 11-20mm f / 2.8 pro dx

Les lents de tercers han estat des de fa temps una alternativa conscient dels costos a les marques de nom, però no totes són un artista òptic fort. El Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX (599 dòlars) no necessàriament sembla un objectiu modern des de l'exterior, però ho fa en qualitat d'imatge. El seu angle de visió es troba sòlidament al territori d’ultradret. Si dispareu amb un APS-C Canon o Nikon SLR i seguiu un lent molt ampli i brillant, mireu el Tokina. No ho és el més elegant fer zoom a l'exterior, però la seva obertura f / 2.8 la situa en una classe pròpia, sobretot tenint en compte el seu preu de preu relativament baix.

Estètica datada

Els 11-20mm no semblen una lent nova. El seu disseny és clàssic dels anys 90, amb opcions de fonts estranyes per a les etiquetes i una molèstia de cautxú dur en els focus i zoom. Els accents d'or són similars al que fa Nikon amb els seus lents SLR recents, però es confirma la tendència més recent dels dissenys poc valorats amb poc cridar l'atenció.

L'11-20mm mesura 3.6 per 3.5 polzades (HD), pesa 1, 2 lliures i suporta filtres frontals de 82 mm. Està disponible per a Canon i Nikon SLRs, i cobreix un sensor d’imatge APS-C. En termes de fotograma complet, la seva gamma de cobertura és més similar a un zoom de 16, 5-30 mm. La imatge de dalt es va disparar a la configuració més àmplia i la de sota es va ampliar fins a tot. Les dues van ser capturades des del mateix punt de vista.

Caputxa reversible per a lents, juntament amb taps frontals i posteriors, són inclòs. No hi ha cap mena de protecció contra la intempèrie, cosa que no sorprèn tenint en compte el preu i el disseny ambiciós f / 2.8. Tot i així, ens hauria agradat veure la protecció del fluor per l’element frontal, M'agrada ho fa amb el pressupost de Tamron rival de 10-24 mm f / 3.5-4.5 Di II VC HLD.

No hi ha cap estabilització d'imatges integrada. Hem vist que els zoom més recents d'àmplia extensió afegeixen la funció, ja que és de gran ajuda per a l'enregistrament de vídeo de mà. Nikon té una lent estabilitzada amb un angle de visió similar, l'AF-P DX Nikkor 10-20mm f / 4.5-5.6G VR, i Canon té l'estabilitat EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM. Tampoc és tan brillant com el Tokina, però tots dos aportaran més informació de vídeo de mà.

El motor autofocus és una mica lent, requerint uns 0, 2- segon per adquirir i bloquejar el focus amb el generalment ràpid Nikon D500. També és fort, cosa que preocupa als fotògrafs que treballen en entorns on hi ha silenci clau, i posa un amortidor addicional en utilitzar la lent per a vídeo. Si ho fa, enganxeu la càmera a un trípode i enganxeu-la al focus manual.

Utilitzeu un embragatge d'enfocament per canviar de manual i automàtic. L’anell de focus, que s’està cap a l’element frontal, es tira enrere cap endavant per desactivar l’autofocus i canviar al control manual. Funciona bé en teoria, però a practicar Vaig trobar el mecanisme una mica difícil d’ajustar. Era tan probable que s’embussés durant el moviment com que funcionés tal com estava dissenyat.

Focus està disponible a 11 polzades, mesurada a partir del sensor d’imatge de la càmera, per tant a aproximadament cinc polzades del sensor d’imatge. Normalment no obtindreu resultats macro d’una lent tan àmplia, però no us sentireu limitats quan treballeu a prop. Al seu torn millor l'11-20mm amplia els subjectes amb una mida de vida 1: 8, 6.

Optptica Sharp

Vaig provar els 11-20mm amb el 20.9MP Nikon D500 i el programari Imatest. Amb 11mm f / 2.8, mostra nombres de resolució forts, anotant 2.520 línies en una avaluació ponderada al centre. La qualitat de la vora, sovint una preocupació en grans zooms, no és tan alta com la mitjana, però sobrepassa els nostres mínims de 1.800 línies amb una marca de 2.080 línies.

A f / 4, la puntuació mitjana puja a 2.851 línies i les vores són de 2.538 línies. Els fotògrafs de paisatge trobaran que la lent és molt viable fins i tot per a escenes on la resolució de la vora és clau. La lent és millor a f / 5.6 (3.062 línies) i f / 8 (3.084 línies) i a les dues configuració la resolució és gairebé tan forta a les vores del marc com a la mitjana.

Hi ha una lleugera disminució de la resolució a f / 11 (2.922 línies), una tendència que continua a f / 16 (2.553 línies) i la configuració mínima f / 22 (1.930 línies). Per això, no us recomanem que utilitzeu la lent en les seves obertures més estretes, tret que intenteu obtenir-ne sunstar efecte en la vostra imatge.

La resolució es manté forta a 15mm. A f / 2.8 veiem de mitjana 2.610 línies, amb 2.058 línies a la perifèria. Hi ha un ajust vertical a f / 4 (2.652 línies), però per veure un guany significatiu, haureu d’aturar-vos a f / 5.6. Aquí la lent mostra de 2.870 línies de mitjana, sense que es mostrin parts exteriors del marc un excel·lent 2.742 línies. La resolució màxima és de f / 8 (3.041 línies) i f / 11 no queda enrere en 2.939 línies. Un cop més, eviteu f / 16 (2.601 línies) i f / 22 (2.022 línies) quan pugueu.

A 20mm, la lent mostra no ho és tan nítid a f / 2.8 com a la resta de configuracions, veiem 2.473 línies, però és tan agut a les vores com a la mitjana. Veiem resultats similars a f / 4 (2.611 línies), abans de la millora prevista a f / 5.6 (2.827 línies), f / 8 (2.979 línies) i f / 11 (2.917 línies). Saltar f / 16 (2.649 línies) i f / 22 (2.093 línies) quan puguis.

L’objectiu mostra certa distorsió, però no tant com s’espera d’un zoom ultra ampli i, certament, no tant com s’imaginava veure des d’un un f / 2.8 obertura en tot el seu rang de zoom. A 11 mm, hi ha aproximadament un 4, 3 per cent de distorsió de barril, perceptible, però millor controlat que la Nikon AF-P DX 10-20 mm (5, 5 per cent) o Tamron 10-24mm (5, 9%) en els seus paràmetres més amplis. La distorsió disminueix a mesura que augmenteu el zoom: obteniu un 1, 9 per cent a 15 mm i un menyspreable del 0, 9 per cent a 20 mm.

Vaig provar els 10-20 mm amb el Nikon D500, que admet l’ajust d’il·luminació perifèrica a la càmera, fins i tot quan es va gravar amb una lent de tercers. Habilitant-lo proporciona imatges JPG amb racons més brillants del que s’obté en fotografiar en brut o amb la correcció desactivada. A 11mm f / 2.8, les cantonades presenten una caiguda de -2, 2EV a f / 2, 8 i un dèficit de -1, 3EV a f / 4. A la parada de llum més reduïda, la brillantor és dins de la nostra tolerància de -1EV de centre a cantó, i el mateix és igual a 15mm i 20mm a cada obertura.

La vinyeta és una mica més forta amb la correcció apagada. A 11mm veiem -2.6EV a f / 2.8, -1.6EV a f / 4, i uns -1.1EV a obertures més estretes. A 15mm la vinyeta només val la pena parlar a f / 2.8, i és una modesta -1.4EV. La il·luminació a 20 mm és, a efectes pràctics, uniforme a cada parada de parada.

Una forta alternativa de tercers

Hi ha molt poc queixa sobre el Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX des d’una perspectiva òptica. Té una obertura f / 2.8 brillant, ofereix imatges detallades i nítides i, tot i que mostra certa distorsió, és millor controlat que en zooms competitius amb obertures més estretes. I tot això proporciona prop de 600 dòlars, un robat tenint en compte el disseny f / 2.8.

L’adaptació i l’acabat estan una mica endarrerides. No hi ha cap mena de segellat meteorològic i el motor de focus és fort i una mica lent. Els 11-20 mm han estat al mercat des de fa uns quants anys, per la qual cosa no és sorprenent veure que falta el recobriment de fluor: l’acabat resistent a l’aigua s’ha fet cada cop més habitual en els últims anys.

Si us interessa principalment la fotografia, el Tokina 11-20mm és una excel·lent opció per a fotografies en les quals sigui clau una lent ultra-ampla. Et servirà per a paisatges, tant vistes èpiques occidentals com paisatges urbans cavernosos. Però els videògrafs, especialment els que prefereixen treballar de mà, han de comprar una lent amb estabilització i un sistema de focus més tranquil.