Revisió i qualificació del sistema de lents art convertible de Neptú de Lomografia

La Lomografia no és aliena al disseny tradicional. El seu objectiu Petzval és un bon exemple, amb un cos de llautó i una esfera lateral estranya per ajustar el focus. El seu sistema d'objectius convertibles d'art Neptú (790 $ o més) és una bèstia única per a si mateixa, amb una base que s'uneix al suport de la càmera i tres lents addicionals que es munten a la base. Les lents són bones, aportant un aspecte que recull bé els detalls, però no hi ha un contrast tan punyent com estem acostumats a veure amb les lents modernes. Si està bé amb el disseny i el cost, val la pena mirar-lo, però es tracta d’un conjunt d’objectius que és la definició d’atractiu de nínxol.

Disseny

Quan desconnecteu el sistema Neptú, us rebran diverses peces. Hi ha la base de muntatge, que sembla una lent de crepe, i tres lents individuals per connectar-la. També obteniu un anell de marxa enrere, que us permet muntar tota la contracció enrere a la càmera per obtenir fotografies macro extremes. Hi ha una lent addicional disponible, la Naiad 15mm d'angle ultra ampli, que es pot comprar per compte propi de 449 dòlars o al paquet de 4 lents per 1.139 dòlars. Estem revisant el kit de tres lents, ja que el Naiad està disponible per separat, el tractem en un altre comentari.

El paquet Neptú està disponible per a alguns sistemes de càmeres diferents. El suport base està dissenyat per a rèflex Canon Canon, Nikon F i Pentax K, qualsevol dels quals es pot connectar a una càmera mirrorless amb un adaptador mecànic. La Lomography ven paquets amb un adaptador inclòs per a Fujifilm X, Micro Four Thirds o Sony E / Càmeres FE per import de 814, 90 dòlars, que és un preu just per pagar per un adaptador. Si el sistema de càmeres mirrorless no està inclòs en els paquets de Lomography, haureu de poder trobar un adaptador compatible amb el mateix cost de 25 dòlars sense gaires problemes.

Podeu comprar el Mount Base per si mateix per 299 dòlars, útil si canvieu sistemes SLR, però no podeu comprar les tres lents incloses en aquest kit per si soles. Així doncs, obteniu la Thalassa de 35 mm f / 3.5 de Neptú, la 50mm f / 2.8 Despina de Neptú i la proteïna 80mm f / 4 de Neptú, fins i tot si no us interessa.

Tot i les seves diferents distàncies i obertures focals, el trio d'òptica és tot físicament indiscernible d'un cop d'ull. Només podreu saber quina és la lectura de les marques a les bótes respectives. Cadascun té una HD (2, 8 per 2, 5 polzades), acabat en metall negre mat, amb un anell de filtre frontal de 52 mm.

Cadascuna de les lents s'envia amb una tapa de lents de metall cargolada, acabada en plata amb un logotip blanc a la part frontal; sembla el diagrama de l'estructura atòmica de Neils Bohr, però està destinada a representar Neptú (el nucli) i les llunes que orbiten el planeta, les mateixes llunes que donen nom a cada lent.

Les gorres tenen vores caigudes, molt semblants a un dime o quart, de manera que es pot agafar força. Treure el casquet és senzill (només girar en el sentit de les agulles del rellotge), però haureu de donar-li quatre voltes abans d’apagar-lo. Pot ser una mica complicat posar fils alineats correctament per tornar a posar la tapa fins al punt en què simplement vaig deixar d’utilitzar els taps en lloc de tractar-los d’engegar o desactivar-los. Hi ha una raó per la qual les càpsules normalment tenen un mecanisme de pessig.

Curiosament, els casquets posteriors tenen problemes molt diferents. Cada objectiu té una fixació de baioneta (per enganxar a la base), però els casquets són dissenyats en forma d'empenta / extracció. No heu d’afrontar com enfilar-les o desactivar-les, però heu d’aplicar una mica de força. És un quibble menor, però que no seria cap problema si Lomo hagués optat per gorres més tradicionals a la bayoneta.

La veritable lluita ergonòmica amb el sistema Neptú es troba en el seu focus i en el control de l’obertura. L’anell d’enfocament manual gira de manera fluïda, però com que l’anell toca bàsicament la fixació de la lent de la càmera, és massa fàcil enganxar el dit al front del prisma del visor quan el gireu, almenys al Nikon D850 que he fet servir. Veig que això no té cap problema amb les rècords Canon de Canon: els seus prismes són una mica més planes que els que obteniu amb un Nikon, i no serà cap problema amb una càmera mirrorless, ja que l'adaptador posa la base de Neptú prou lluny. que l'anell de focus es troba en una posició relativament normal en relació amb el cos.

L’anell de control de l’obertura s’ubica a la part davantera del suport base. És estret, incòmode de girar (no hi ha vores arrodonides al seu voltant, ja que s’aconsegueix amb l’anell de focus) i no té retencions. Una obertura variable constantment és un avantatge per al vídeo: podeu obrir o restringir l'iris per fer canvis graduals a l'exposició. Però és difícil veure quina f-stop està configurant i és massa fàcil canviar-la inadvertidament. Això és menys preocupant per a una càmera digital: si feu servir Auto ISO, compensarà si esteu disparant a una altra obertura del que pensàveu. Però si utilitzeu el sistema amb una càmera de pel·lícula de 35 mm (i, certament, podeu completament mecànica, sense electrònica), podeu causar l'exposició amb un toc giratori accidental de l'anell.

A més de l’obertura interna del suport base, la Lomography inclou diverses plaques d’obertura amb sortida del sistema. Són similars en concepte de les plaques Waterhouse incloses amb les lents de llautó Petzval i Achromat del segle XIX de Lomography. Cadascuna té una forma tallada: hi ha una sèrie de cercles, una estrella, un diamant, una X, una llàgrima i un patró d'estel. Si les utilitzeu per crear imatges amb punts de llum brillants i fora de focus al fons, veureu que el bokeh que hi ha al darrere del tema adopta la forma que apareix a la placa. Fins i tot en escenes en què no hi hagi resalts destacats, podreu notar canvis subtils en la textura del fons quan feu servir una de les plaques desplegables.

Qualitat de la imatge

Malgrat la meva frustració amb algunes de les opcions de disseny físic que Lomography ha fet amb aquest conjunt, no tinc pocs idees pel que fa a la qualitat de la imatge. Cadascuna de les lents és nítida. A les imatges hi ha un munt de detalls i, tot i que el contrast no és tan intens com es veu amb moltes lents modernes, els resultats suaus no són una cosa que us preocupeu si us heu fixat en les ungles.

No solem prestar massa atenció als resultats de laboratori per a lents amb un doblatge artístic, molts estan dissenyats per obtenir resultats clínics en favor de l'art. He executat les tres lents mitjançant el procés normal de proves de resolució, però, i els resultats eren tranquil·litzadors.

El 35mm és una mica obert i molt obert: té una mitjana de 2.394 línies a l’avaluació Imatest, una mica tímid de les 2.750 que volem veure des d’una lent connectada al 45.7MP D850. Però a f / 5.6 veiem un bon resultat: 2.920 línies, i es desplaça a la gamma molt bona a excel·lent a f / 8 (3.332 línies), f / 11 (3.520 línies) i f / 16 (3.296 línies). La difracció perjudica la qualitat de la imatge a f / 22 (2.549 línies), de manera que eviteu fer servir aquesta configuració.

Mireu com posem a prova les càmeres digitals

El 50mm és el més nítid del trio, amb més de 3.000 línies a f / 2.8. Encara es millora a mesura que s’atura: 3.815 línies a f / 4, 4.200 línies a f / 5.6, 4.394 línies a f / 8 i 4.317 línies a f / 11. No veureu puntuacions significativament més altes del sensor del D850. Aquesta lent està una mica més afectada per la difracció; disparar a f / 16 baixa la resolució a 3.725 línies (encara força bona), i veiem 2.598 línies a f / 22. No és un resultat terrible, però no a prop del que és capaç la lent.

Els 80mm posen bons números a f / 4, amb 2.822 línies, i millora a mesura que s’atura: 3.498 línies a f / 5.6, 3.714 línies a f / 8 i 3.768 línies a f / 11. Es deixa caure a f / 16 (3.095 línies) i f / 22 (2.499 línies). No és tan agut com els 50mm, però encara hauríeu de poder agafar retrats agradables amb un fons borrós a f / 4.

Tot i utilitzar el mateix mecanisme de muntatge i enfocament, la distància mínima d’enfocament varia. Els 35 mm es concentren el més proper, a aproximadament 5 polzades de l’element frontal, mentre que els 80mm requereixen la major distància entre subjecte i lent (aproximadament dos peus), i els 50mm se situen al centre, necessitant aproximadament un peu entre vosaltres i el que teniu. estic fotografiant.

Per compensar la manca de capacitat macro, Lomography inclou un anell inversor de 52 mm amb el kit. Es pot enganxar als fils del filtre de qualsevol de les tres lents, encara que voldreu utilitzar-lo amb els 35mm per obtenir l'efecte macro més gran. Muntar la lent enrere és una manera excel·lent d'obtenir imatges de primer pla extremes, tot i que no podreu centrar-vos en subjectes llunyans amb la lent invertida. La imatge de dalt es va capturar amb els 35mm en el seu focus més proper, mentre que la de sota és la mateixa captura de flors amb l’anell de marxa enrere i lents de 35 mm.

Conclusions

El sistema de lents d'art convertible de Lomography Neptune no és un disseny tradicional, però tradicionalment no és el que esperem de Lomo. Hi ha coses que t'agraden: l'aspecte modular és intrigant, les lents són d'alta qualitat i l'efecte bokeh no deixa de ser divertit. La companyia ja ha llançat una lent addicional per al sistema, la ultradreta Naiad 15mm, un signe positiu per a futurs llançaments.

Però hi ha algunes coses que impedeixen recomanar-ho sense reserva. El disseny és únic: simplement no m’agrada la forma de manejar el muntatge base, almenys si es combina amb una rèflex digital, l’anell de focus és massa a prop del cos i el control de l’obertura no és còmode d’ajustar-lo. El preu és un altre: prop de 800 dòlars per a tres lents no és un tracte sòlid si voleu les tres, però no si només en fareu servir una.

Per descomptat, no hi ha moltes lents autofocus modernes que facin imatges com ho fa el conjunt de Neptú. Però hi ha un munt d’opcions vintage. Podeu comprar un producte manual de focus centrat de 35 mm, 50 mm o 80 mm per menys diners i obtenir resultats similars, encara que no siguin idèntics. Els propietaris de Nikon i mirrorless tenen un munt d’opcions d’època, tot i que el canvi de muntatge de Canon de la dècada de 1980 significa que no podeu posar fàcilment una lent barata a les seves rècords de distribució.