Taula de continguts:
Vídeo: Panasonic Lumix DMC-FZ2500 Camera Review (After 8 Months) (Octubre 2024)
Si sou principalment videògraf, el Panasonic Lumix DMC-FZ2500 (1.199, 99 dòlars) és una càmera atractiva en paper. Incorpora gairebé tota la potència del Panasonic GH4, un amat del món del vídeo professional, i el col·loca en una càmera de pont d’1 polzada amb lent de zoom 20x. Afegiu suport per a un micròfon extern i una densitat neutra variable en lentilles, captura de 4K i autofocus molt ràpids, i haureu de tenir una càmera que agradi als fotògrafs i als fotògrafs. Però el seu rendiment de les lents és incoherent i la qualitat de la imatge pateix notablement quan s'acosta el zoom, cosa que la fa difícil vendre a aquest preu. Per a una càmera de càlculs premium, els fotògrafs fixos i de vídeo es milloren amb la nostra elecció d’Editors, la Sony RX10 III, una opció més cara, però en molts aspectes més capaç.
Disseny
El FZ2500 sembla una versió reforçada de l’altre superzooma d’1 polzada, Panasonic, el FZ1000. El seu objectiu no té un abast molt llarg: el FZ2500 cobreix un rang de 24-480 mm mentre que el FZ1000 cobreix un camp de vista de 25-400mm, però a 4, 0 per 5, 4 per 5, 3 polzades i 2, 1 lliures, el FZ2500 és més pesat que el seu germà (3, 9 per 5, 4 per 5, 1 polzades, 1, 8 lliures).
El pes afegit es troba principalment en la lent, que té un disseny més complex. Quan activeu la càmera s’allarga, però no canvia de posició quan s’ajusta la distància focal, de manera que és tècnicament un disseny de zoom intern plegable. La qualitat de construcció és similar a la FZ1000, amb un cos de policarbonat i sense segellat meteorològic. La Sony RX10 III és més robusta: el seu xassís és de magnesi i està tancat per utilitzar-lo en condicions inclinades.
L'objectiu és un disseny de 25-400mm (equivalent a fotograma complet) f / 2.8-4.5. Té una mica més d’abast que el FZ1000, però no tant com l’ofereix el Canon G3 X (24-600mm f / 2.8-5.6) o el Sony RX10 III (24-600mm f / 2.4-4). Tot i així, és prou àmplia per a la majoria dels propòsits; només desitjo que les lents aportin una nitidesa més consistent. Més sobre això després.
Els controls sobre el cos són amplis. Hi ha tres botons Fn programables a la part esquerra de la lent, juntament amb un commutador per configurar el filtre ND de la càmera (Desactivat, 1/4, 1/16, 1/64 i està disponible la configuració automàtica). El mode d’accionament es controla mitjançant un dial a la part superior, a l’esquerra del flaix emergent i de la sabata calenta, mentre que el dial estàndard de mode i l’interruptor On / Off s’asseuen a la dreta de la bretxa superior.
La part superior de la mà és plana i conté dos dials de control, Fn4, Record i el botó de zoom / disparador. L'adherència en si se sent bastant bé gràcies a un acabat de goma i una sagnia per recolzar el dit mig.
Els botons posteriors comencen a l'esquerra de la pantalla visual amb Fn7, que passa de manera predeterminada entre les funcions de l'eVF, del LCD posterior i del sensor d'ulls. A la dreta, trobareu el bloqueig AF / AE envoltat d'un commutador que canvia el mode d'enfocament (disponibles AFS / AFF, AFC i MF). Fn5 (Q.Menu) i Fn6 (paperera) són els botons programables posteriors, units per controls fixos de reproducció i de visualització. Finalment, hi ha un joypad de quatre vies (ISO, Balanç de Blancs, Macro AF, Àrea de Focus) amb un menú / conjunt central.
Els controls físics es complementen amb el Q.Menu a la pantalla. Us dóna accés al mode d'imatge, control de flaix, configuració de la qualitat de vídeo i imatge, configuració de focalització automàtica, patró de mesura, control d'exposició i Balanç de blanc per defecte. Si preferiu un banc de controls diferent, podeu accedir al menú i personalitzar-lo.
Tot plegat, és un esquema de control sòlid, en línia amb el que hem vist amb altres càmeres Panasonic recents i no molt lluny del que s’obté amb models d’altres marques. La interfície física / tàctil híbrida funciona bé, sobretot quan recordeu que podeu tocar la pantalla per moure el punt d’enfocament. Això fins i tot és possible quan s’utilitza l’EVF per enquadrar trets: arrossegar el dit per la pantalla mou el punt d’enfocament actiu.
Hi ha diversos nivells de selecció d'enfocaments disponibles, inclosos la detecció de rostres, el seguiment de temes, les àrees de 49 (que avalua la totalitat del fotograma), les múltiples personalitzades (la selecció de quadres d'enfocament de la configuració de les 49 àrees), el centre i el pinpoint. Es perdrà per aquest enfocament més precís: un sol toqueu a la pantalla obté una vista magnífica, en la qual podeu arrossegar un punt de creu per definir el punt d’enfocament precís.
La pantalla posterior de darrere és un disseny en diversos angles, cosa que significa que es desplaça cap al lateral del cos i es pivota a través d'un rang que li permet afrontar cap endavant fins gairebé cap avall. Té una mida de 3 polzades, típica per a una càmera d’aquest tipus, i molt nítida a 1.040k dots. Les funcions tàctils estan ben integrades en gravar i també podeu fer lliscar i pinchar les imatges al revisar-les.
L'EVF també és de primer nivell per a una càmera d'aquest tipus. És gran i nítid, construït al voltant de la tecnologia OLED amb una resolució de 2, 36 milions de punts. Hi ha molt de contrast, els colors estan saturats i la velocitat de refresc és sòlida, fins i tot quan es dispara sota una il·luminació típica de l’interior.
Wi-Fi integrada. Podeu transferir imatges de JPG a un telèfon intel·ligent (la transferència en brut no és compatible) i utilitzar el dispositiu Android o iOS com a càmera remota amb l'aplicació gratuïta Panasonic Image. És un control remot robust que permet ajustar la distància focal, toqueu per definir un punt d’enfocament i marqueu els controls manuals.
Els ports inclouen una connexió per a un control remot per cable, 3, 5 mm per a auriculars i micròfon, micro HDMI i micro USB. S'inclou un carregador de bateria extern ja que no s'admet la càrrega USB. CIPA valora el FZ2500 per a 350 preses mitjançant la pantalla LCD o 270 mitjançant l'EVF. No vaig arribar gaire lluny en les proves de camp, que també incloïen una bona gravació de vídeo, revisió d’imatges i ús de Wi-Fi. Si voleu utilitzar-lo molt, compreu-ne una o dues bateries addicionals.
Rendiment i qualitat de la imatge
El tir de ràfids també és un punt fort. El FZ2500 es dispara a 11.3fps en capturar JPG i uns 10.6fps en format brut amb focus fix. El buffer és ampli: podeu obtenir 32 trets Raw + JPG, 35 Raw o 100 JPG a aquest ritme abans que la càmera s’alenteixi. Si opteu per l'enfocament continu, la taxa de disminució baixa a 7, 1 fps, amb una forta taxa de cops.
Si no t'importa un focus fix i una sortida JPG de més baixa resolució (8MP), pots utilitzar el mode de fotografia 4K de Panasonic per a la captura d'imatges d'alta velocitat. Pot sonar fins a 30 fotogrames fins a 30 minuts per assegurar-se que es captura el moment adequat i també és compatible amb el bracketing d'enfocament (que Panasonic anomena Post Focus) de manera que es pugui disparar imatges, cadascuna enfocada en un punt diferent. Ambdues són accessibles a través del dial Mode Drive.
Vaig utilitzar Imatest per comprovar la qualitat de les lents del FZ2500 i vaig trobar que era un intèrpret infundant. A 24mm f / 2.8 passa el nostre llindar de nitidesa de nitidesa, però amb prou feines (1.857 línies). Es tracta d'una figura centrada i, mentre que el terç central del marc és molt nítid, falten les parts mitjanes i les vores exteriors, mostrant unes 1.600 línies. Això els proporciona un aspecte lleugerament suau, però no és un que anomenaria borrós.
El restringir el f-stop a f / 4 nets obté millors resultats. La mitjana salta a 2.308 línies amb excel·lents marques centrals (2.748 línies), un fort rendiment a les parts mitjanes (2.131 línies) i arestes que, tot i que no s’accentuen molt, no són malament en 1.694 línies. No es recomana restringir més l’obertura: la difracció es converteix en un problema i es detreu de la cruixent a f / 5.6 (2.171 línies), f / 8 (1.915 línies) i f / 11 (1.613 liens). Hi ha una mica de distorsió del barril (1, 4 per cent) visible als 24 mm. La distorsió desapareix ràpidament mentre fa zoom i no és un problema a distàncies focals més llargues.
A 50mm f / 3.6, la lent és un millor rendiment, registrant 1.921 línies amb un rendiment força uniforme a tot el marc. A f / 4 la puntuació millora lleugerament (1.990 línies) i es troba en el seu millor moment a f / 5.6 (2.153 línies). Un cop més, fareu un pas enrere a f / 8 (2.080 línies) i un cop més notable a f / 11 (1.696 línies), de manera que haureu d’evitar disparar a la configuració si és possible.
Quan s'acosta la imatge de 100 mm, la qualitat de la imatge continua sent forta, amb resultats a la màxima obertura f / 4.2 que marca una puntuació mitjana de 2.197 línies amb un rendiment sòlid fins a les vores del marc. Hi ha un lleuger augment a f / 5.6 (2.265 línies) i resultats sòlids a f / 8 (2.131 línies), però a f / 11 les imatges mostren només 1.705 línies.
I després arribem als 200 mm, que és on es comencen a mostrar els problemes. A f / 4.3, la puntuació mitjana cau a 1.792 línies, no és terrible, però tampoc excepcional. La qualitat de la imatge és bastant igualada en el marc. A f / 5.6 obteniu millors resultats, 1.954 línies, però voldreu parar a f / 8 per gaudir de la millor qualitat en aquesta distància focal (2.194 línies). La difracció no és tan dolenta a f / 11 (1.773 línies), però a menys que necessiteu molta profunditat de camp per a un tret, hauríeu d'evitar-ho.
A 300 mm, la lent posa les seves pitjors xifres. A f / 4.5, la puntuació és de només 1.420 línies, la qual cosa resulta en una imatge sensiblement borrosa. Si a F / 5.6 només hi ha una millora modesta, 1.468 línies, que Robin Thicke us dirà, us proporcionarà línies difuminades. La càmera funciona una mica millor a f / 8 (1.867 línies) i no és fantàstica a f / 11 (1.637 línies).
Les coses tornen a millorar una mica més a 480mm. A f / 4.5, la lent gestiona 1.651 línies i posa nombres similars a f / 5.6. Però, tal com passa amb l’angle gran, aquests nombres són el resultat d’un centre nítid (1.970 línies) i unes parts mitjanes molt desagradables (1.446 línies) i arestes (1.318 línies). Voleu disparar a f / 8 per obtenir resultats acceptables (1.945 línies) i saltar a f / 11 (1.683 línies). A les proves de camp vaig notar una gran quantitat d’aberracions cromàtiques, en forma de serrell de color porpra, al disparar a 480mm. La imatge de dalt és un cultiu que mostra l'efecte.
La lent és el principal problema amb el FZ2500. La Sony RX10 III és una càmera més cara, però a 500mm f / 4 marca 2.199 línies a la mateixa prova i pot gestionar 2.450 línies a 500mm f / 5.6. I es pot ampliar encara més, situant-lo en una altra lliga per a fotògrafs que no sigui el FZ2500. (Tampoc no té cap mena de freqüència quan es tracta de vídeo.)
La lent està recolzada per un sensor d’imatge de 20 polzades d’1 polzada. Panasonic no té rècord amb això, però és probable que Sony el sensor, el seu sensor d'1 polzada es ven a altres fabricants. Vaig utilitzar Imatest per comprovar el seu rendiment en tots els paràmetres ISO disponibles de full-stop disponibles i vaig trobar que era un molt bon intèrpret per a aquesta classe de càmeres.
Quan es disparen JPG, el FZ2500 manté el soroll inferior a l'1, 5 per cent a través de la ISO 6400 i mostra aproximadament el 2, 1 per cent en la seva configuració ISO 12800 superior. Ara, els detalls són excel·lents quan es pressiona la càmera fins a ISO 6400, però això és d'esperar. Podeu disparar còmodament a través d’ISO 400 amb poca pèrdua de qualitat d’imatge. Les faldes lleugeres apareixen a ISO 800 a 3200. A ISO 6400 les fases són més notòries. No disparen a ISO 12800; Les imatges són més borroses que els detalls.
La captura en brut és una opció per als fotògrafs que vulguin aprofitar el temps per editar imatges. Hi ha avantatges, inclosos un rang dinàmic més ampli i una major capacitat per ajustar la sortida del color que amb una imatge JPG comprimida. Les imatges en brut no semblen tan nítides com les contrapartes JPG quan es veuen amb la configuració de desenvolupament predeterminada de Lightroom (és com es mostren a la presentació de diapositives que acompanya aquesta revisió), però amb una bona sintonia, podeu aconseguir que siguin nítides si desitjat.
El detall es manté una mica millor quan es filma en Raw. Podeu empènyer la càmera a ISO 3200 i obtenir un resultat semblant, encara que més gran, com ho feu a ISO 400. Hi ha una petita baixada a ISO 6400, però encara cridaria les imatges que es poden utilitzar. La producció bruta ISO 12800 és molt grana, però no és tan borrosa com una JPG.
Funcions del vídeo
Panasonic va deixar clar quan es va introduir el FZ2500 que és tan potent com la llavors insígnia GH4 en termes de captura de vídeo. Això li proporciona una velocitat de bit elevada de 4K (100Mbps) fins a 30fps i 1080p (200Mbps ALL-I) fins a 60fps, sortida HDMI de 4 bits 2: 2: 2 de 10 bits no comprimida i un filtre de densitat neutra de lent en variable. pot utilitzar els angles obturadors adequats per gravar imatges sense dependre de filtres ND externs.
Simplement, es rasca la superfície quan es tracta de les funcions del vídeo i, en certa manera, ho vaig fer quan avaluo la càmera. Vaig gravar una mica de material de 4 K 24p a 100Mbps i vaig combinar alguns elements destacats a Adobe Premiere Pro CC, però no em vaig endinsar en el món dels registres de camp externs, els perfils de color V-Log plans (disponibles mitjançant una actualització de firmware de 100 dòlars de Panasonic), actors o il·luminació. El RX10 III no disposa del pedigrí de vídeo, però es pot gravar en 4K, tant a una targeta de memòria a un ritme ampli de bits com a una gravadora de camp de qualitat 8: 2: 2 de 8 bits i també admet un fotograma elevat. taxa la captura de vídeo a càmera lenta.
Vaig quedar-me bastant content amb les imatges que vaig enregistrar: quan es graven els detalls en 4K són nítids i es recopila una mica el fotograma, de manera que utilitzeu la part central més nítida de la lent i gaudiu d'una mica més de telefonia. Qualsevol professional optarà per un micro extern, però he trobat l’interior adequat per als clips que he gravat.
Em vaig trobar amb un problema amb les imatges de mà. El FZ2500 és un vídeo estrella en un trípode, però si esteu intentant aprofitar el seu objectiu de llarg abast al fotografiar de mà, no ho feu. Fins i tot, al seure i a recolzar els colzes sobre una taula, vaig acabar captant un vídeo amb teleobjectiu molt burlat. Això contrasta amb els resultats que vaig obtenir quan disparava fotografies: per a una foto vaig poder obtenir resultats nítids en aproximadament 1/20 segons, aproximadament 4, 5 parades d’estabilització.
Conclusions
El Panasonic Lumix DMC-FZ2500 està basat en una idea absolutament fantàstica. Té un fort pedigree de vídeo, un excel·lent sensor d’imatge i una lent de gran abast, tot en un paquet que és portàtil i menys costós que el RX10 III de Sony. El sistema d’autofocus s’aconsegueix ràpidament, la càmera és capaç de capturar accions en ràfegues ràpides en format Raw (i fins i tot ràpides, ràfegues més llargues si opteu per la sortida JPG 4K) i, mentre que la interfície d’usuari Panasonic us ofereix moltes opcions, és prou fàcil per aconseguir estar còmode amb una mica de temps.
Però la lent de la càmera és un problema. Tant m’agrada el seu ampli rang de zoom, m’agrada el seu funcionament inconsistent. Podeu treure imatges de qualitat al recordar-vos que ajusteu el stop-f quan el configureu a diferents posicions, però si esteu treballant amb molta llum, o simplement voleu disparar a una velocitat d'obturador molt ràpida per congelar el moviment, és àmplia. el rendiment obert de la seva gamma de telèfons et decebrà cada vegada.
Els fotògrafs poden mirar el FZ2500 amb una llum més positiva, sobretot si un GH4 ja forma part del vostre equip professional. Però els fotògrafs haurien de pensar dues vegades, o tres vegades, el FZ2500 al seu punt demanant 1.200 dòlars. Per un import de 1.600 dòlars, no es tracta d'un tram més per aconseguir el RX10 III en lloc, i anar amb Sony us permetrà millorar la qualitat, tenir una lent més llarga i nítida i vídeo 4K.
