Revisió i qualificació de Steinberg cubase pro

Steinberg Cubase té una llarga i àmplia història a la indústria musical, que va aparèixer per primera vegada a l'Atari ST a finals dels anys 1980 abans de migrar a Macs i PC. La versió més recent, Cubase Pro 9.5, és un entorn de gravació potent i ultra-flexible. És especialment adequat per a la composició MIDI amb sintetitzadors virtuals, i és, al nostre parer, el més suau dels principals DAWs, encara que també és una eina d’edició i postproducció d’àudio capaç. La consola mixta de Cubase continua sent excepcional.

Requisits i configuració del sistema

Per a aquesta revisió, he provat els 559.99 dòlars Cubase Pro 9.5 en un MacBook Pro quadrucle de 15 polzades (2017) amb macOS Sierra 10.12.6. També tinc versions anteriors de Cubase i no he tingut problemes per fer que funcionin totes les diverses màquines al llarg dels anys; Cubase sol funcionar, segons la meva experiència, que és una cosa bona. La versió més recent se sent la més responsiva a la prova. L’única lentitud que vaig experimentar va ser la càrrega d’instruments i efectes (i es va comparar amb altres DAW de la mateixa màquina). Tot i així, estem parlant potser d’un segon o dos més, i depèn molt dels sons que carregueu.

El sistema de protecció contra còpies de Steinberg és més molest del que cal. Cubase utilitza un dongle USB, que el posa automàticament en desavantatge al costat de l’opció d’Editors Apple Logic Pro X del Mac. Steinberg utilitza eLicenser, que funciona amb plug-ins de Korg, reFX, Viena i Arturia. Altres complements que requereixen protecció USB dongle, inclosos els estàndards de la indústria d'Avid, EastWest i iotot, utilitzen PACE iLok, un estàndard de competència. Si compreu Cubase i teniu previst comprar algun complement important, acabareu amb almenys dues claus USB, cosa que no és habitual. En un ordinador portàtil amb només ports USB-C, com per exemple amb qualsevol MacBook Pro recent, pot suposar una molèstia, sobretot perquè es mogui l'ordinador portàtil amb el dongle que s'uneix cada cop més.

Interfície d'usuari, enregistrament i mescla

Les fortes arrels MIDI de Cubase Pro són immediatament evidents. L’editor de claus és senzillament meravellós. Podeu fer gairebé qualsevol cosa durant la reproducció, incloent canviar eines d'edició, suprimir notes i ajustar altres notes. L’Inspector ofereix transposar, quantificar, durar i altres eines útils de més fàcil accés aquí que en els seqüenciadors competidors. Un carril a la part inferior fa pràcticament instantani per editar el volum o altres dades de control MIDI. La barra de transport flotant és totalment personalitzable; és fàcil introduir o treure mòduls individuals segons calgui. Harmony Generation i Chord Track us ajudaran a harmonitzar les vocals i a ajudar a elaborar progressions d’acords, cosa que alguns altres DAW encara han d’implementar de manera eficaç.

Un afegit relativament nou és la zona inferior, que us permet bloquejar l’editor de Piano Roll, la consola Mix o qualsevol altra cosa que vulgueu a sota de la finestra d’ordenació. Això era una cosa que necessitava Cubase durant un temps, i és una característica que combina la interfície d'usuari més en línia amb competidors com Logic Pro X. Si canvieu entre les eines del cursor mitjançant les tecles numèriques i utilitzeu les dreceres de Cubase que faciliten el flux de treball més ràpidament, És més fàcil jugar, establir, editar i organitzar clips MIDI amb Cubase més que qualsevol altre DAW. Els botons dedicats us permeten girar desplaçament durant la reproducció desactivada o desactivada, i fins i tot si voleu que la vista deixi de desplaçar-se quan comença a editar.

L’editor de puntuació de Cubase Pro inclou prou eines de notació que moltes persones no necessitaran programari de notació separat. A més del suport de símbols complet, també admet lletres, notes de bateria, pestanyes de guitarra i fulls de plom i pot importar i exportar fitxers XML. L’editor de bateria i l’editor de llista fan un treball ràpid d’edició d’esdeveniments de ritme i MIDI, respectivament, tot i que l’editor de claus principal és tan bo que poques vegades em trobo obrint aquestes finestres.

Gravar àudio, ja sigui amb instruments en directe o complements virtuals, és un plaer. El motor d’àudio de 64 bits suporta un so envoltant 5.1 i una gravació de 32 bits, de 192KHz, encara sobreabastable per a gairebé tothom, i no té limitacions d’instrument, MIDI o pista de so, a diferència de l’Editor 'Choice Avid Pro Tools. És senzill quantificar material d’àudio i, fins i tot, distribuir so a diferents músics amb Sala de Control. VariAudio és prou bo per calcular les línies vocals fora de tecla almenys a través de l'Editor d'exemple, si no és que en temps real (com Pitch Correct), que és més exacte de totes maneres.

Per a la compilació d'una pista d'àudio, Steinberg inclou una eina dedicada, basada en l'arrossegament i la soltura, que facilita la presa de muntatges i permet crear noves pistes sobre la marxa. Combina això amb l’edició de grups de Cubase i pots executar ràpidament edicions vocals de recolzament o fins i tot tambors multinaccionats. Hi ha funcions separades de pista i carril en solitari, a més d’un comandament de neteja-carrils per eliminar els solapaments d’esdeveniments d’una sola vegada. L'automatització de la gravació es mou és igual de suau, amb la seva lectura, toc, fàcilment, escriu, i modes de tancament. PreSonus Studio One també és molt dolç per a un flux de treball d’edició d’àudio ràpid, tot i que la meva preferència aquí sempre es mantindrà Pro Tools (tot i que necessiteu passos addicionals per a algunes tasques).

Instruments i Efectes

Cubase inclou vuit instruments amb un total de més de 3.400 pegats entre ells. Alguns aspectes destacats: Retrologue 2 és un sintetitzador analògic subtractiu clàssic que ara compta amb tres oscil·ladors, 24 filtres tipus, vuit veus, un oscil·lador de sub i soroll i una matriu de modulació i una secció d'efectes bàsics. Hi ha 700 presets predefinits, amb multitud de pastilles gruixudes, cinc modes de distorsió, detonació d’estil analògic, i baixos de greix i sons de plom. Aquí no hi ha prou espai per aprofundir en massa, però el replicant Pad es troba directament al costat de Blade Runner –era Vangelis , mentre que la Llar d’escalfament té atacs i decadències suaus i graduals per una gruixuda capa d’analògic. Hi ha alguns pegats d’ona de serra molt importants, inclosos Rock Monster Saws i Poly Saws, per si voleu fer formatge als anys 80, cosa que sempre faig.

Padshop és un sintèt granular de 400 presets dedicat als sons de coixinet atmosfèrics i en evolució, amb dues capes de fins a vuit grans fluxos cadascun, a més de distorsió, modulació i desintegració integrades. Spector és un altre sintetitzador amb alguna patada seriosa. El retard incorporat a Contemplate us permet crear textures de Sasha instantànies amb els acords adequats, mentre que Assault sona com si hi ha diversos oscil·ladors analògics de l'època de 1970, explota als altaveus amb cada premsa de tecla. A més de l’edició i el tallatge habituals de bucles que ofereix LoopMash, inclou una biblioteca de bucles prelicturats i us permet jugar amb els control lliscants aleatoris i d’intensitat. És molt divertit fora de la caixa i, a diferència d’altres generadors de to, només podeu configurar aquest, activar-lo i oblidar-lo.

Cubase també va recollir les funcions de mostreig directes en la seva darrera versió amb Sampler Track, que ofereix moltes eines d’edició i una biblioteca de diversos centenars d’àudio per començar. I Halion Sonic SE 3, el connector integrat per a sintetitzadors d’estació de treball de Steinberg, està equipat amb mostres d’instruments acústics realistes, baixos de greix, pastilles llises i avantatges útils. És un sòlid complement de reproducció de mostres de tot tipus per a qui necessiti alguna cosa per començar. Fins i tot té el seu propi sintetitzador analògic virtual ara anomenat Trip.

Amb Cubase Pro hi ha més de 80 efectes de complement. Allà són moltes eines de reverberació, compressió, EQ, retard i dominació incloses. Un complement DJ-EQ ofereix tres bandes amb interruptors de matriu per a pauses i girs, mentre que MorphFilter modelitza filtres i morfes de ressonància de passos baixos i alts entre ells: llença aquest en un feble preset de síntesi i mira els focs artificials. Els jugadors de la guitarra poden agradar VST Amp Rack, que inclou desenes de presets a través del tauler, a més dels efectes stompbox de Maximizer i Limiter per afegir punxó i definició, completats amb mesuradors de nivell d’entrada i sortida. Dit tot això, els complements de Cubase estan com a mínim preparats per fer una composició seriosa i fer un treball de barreja.

Barreja

El mesclador de Cubase Pro inclou faders VCA i els seus grups de control d'enllaços flexibles configuració per a projectes més grans. La banda de canals integrada pot gestionar gairebé qualsevol EQ o tasca de compressió des de la consola. Hi ha una porta de soroll; un compressor amb modes estàndard, vintage i de tub; un EQ de 4 bandes amb un analitzador d’espectre, un shaper transitori per a material percussiu, unitat de tubs i saturació de cintes, i un limitador de paret de maó i maximitzador de nivell. Disposa de 150 presets de pistes configurats per Allen Morgan, que ha produït NIN i Taylor Swift. També obteniu CuroxEQ de Voxengo per combinar trames d’espectre amb altres pistes.

La nova compressió del canal del mesclador integrada sona suau i punyent a mesura que augmenteu la relació i baixeu del llindar. En un nou projecte, he pogut aconseguir un bonic barreja cola a través del bus principal amb la relació fixada a 1, 4 i el llindar prou baix per agafar-ho tot (aproximadament -35dB). Els plug-ins Vintage Compressor, Tube Compressor i Magneto III aconsegueixen un canvi d’interès d’UI a Cubase Pro 9.5 que fa meravelles per la seva utilitat. Maximizer també va obtenir una revisió recent amb una actualització significativa de la qualitat del so, cosa que significa que també podreu patinar sense un paquet de domini de tercers.

És fàcil veure per què Cubase té una base de fan tan fidel després de tots aquests anys. La nostra elecció de programari d’enregistrament basat en ordinadors segueix sent l’avid Pro Tools, que és lleugerament més car que Cubase Pro, però té l’enregistrament, la barreja i la postproducció d’àudio més suaus del negoci, a més de la capacitat d’escalar al més gran del professional. estudis en termes de maquinari integrat i polítiques de servei i suport. Apple Logic Pro X, la nostra elecció dels editors al costat de Mac, és un valor increïble a només 199, 99 dòlars i no té prou protecció de còpia del maquinari. I si el que busqueu és gravar podcasts, pot ser que us ajudi millor una aplicació enfocada només a l'àudio com Adobe Audition.

Cubase aconsegueix encara millor

Malgrat aquestes opcions, Steinberg Cubase Pro continua sent una perspectiva convincent. Sempre em poso a punt amb la intrusiva protecció contra la còpia del maquinari, perquè diversos programes competidors passen sense, sense oblidar-nos de gairebé la resta de la indústria del programari de PC i Mac. I la competència s’ha tornat increïblement forta, incloent programes potents a preus molt més baixos com Reaper i l’esmentat Logic Pro X. Però Cubase sempre ha estat una estació de treball digital d’àudio digital, fins i tot abans de l’última ronda de millores de benvinguda, i ara els fanàtics tenen encara menys. raons per allunyar-se.