Taula de continguts:
Vídeo: 5 Причин НЕ Покупать Nikon D7500 в 2020 году (Octubre 2024)
Nikon va fer que molts fotògrafs estiguessin molt contents amb el llançament del D500 l'any passat. El seu flagel DX (APS-C) SLR va ser molt de temps, però va arribar amb un increïble sistema d’autofocus, captura 10fps i suport de vídeo 4K. Però a 2.000 dòlars només com a organisme, els compradors sense pressupostos de fotografia profunda es van quedar al fred. Ara Nikon actualitza el seu cos de gamma mitjana D7200 amb un nou model, el D7500 (1.249, 95 dòlars, només per a carrosseria), que inclou algunes de les novetats que ofereix el D500 per un import significativament menor. Si heu desitjat després del model DX insígnit, però heu trobat que no podeu justificar el cost o que no necessiteu totes les seves funcions de primer nivell, val la pena revisar el D7500. No és prou bo eliminar el D500 com a elecció dels nostres editors, però és una alternativa sòlida per als tiradors Nikon per als quals el D500 està fora d’abast.
Disseny
El D7500 segueix el paradigma de disseny de Nikon fins a la sortida. El SLR negre té una franja vermella en l’adherència, un accent que es remunta als dies de la companyia. El cos mesura 4.1 per 5.4 per 2.9 polzades (HWD) i pesa 1, 4 lliures, estàndard per a les rèflex digitals d'aquesta classe. El seu visor és un pentaprisme de vidre sòlid, més gran i brillant que els dissenys de pentamirror que obteniu en la majoria de models amb un preu inferior a 1.000 dòlars. El cos presenta robustes juntes internes per protegir-lo de la pols i la humitat, que tampoc no trobeu en molts rècords de baix cost.
A més de l’opció destinada al cos únic, Nikon ofereix un paquet amb el seu zoom de 18-140 mm per 1.749, 95 dòlars. Els models anteriors ofereixen una opció addicional de presa de bateria vertical; que no existeix en el D7500. Si preferiu disparar amb un cos més fort amb una adherència vertical, haureu de seguir vivint amb un D7200 o bé invertireu una mica més per actualitzar el D500.
Tal com s'esperava d'una SLR destinada als botons d'obturador, no hi ha escassetat de controls físics sobre el cos del D7500. La seva maneta té un dial de control frontal integrat i hi ha dos botons Fn programables (Fn1 i Fn2) al costat de la muntura de les lents, tots dos accessibles mitjançant la mà dreta. Malauradament, cap dels dos botons no funciona com un control de visualització prèvia de la profunditat de camp. La funció, que deté una lent per donar-vos una idea de quina part de la vostra escena estarà en focus a l’obertura fixada, s’ha tret de la D7500 després d’haver estat una funció bàsica de la sèrie D7000. Si és imprescindible per a la vostra fotografia, aneu al D500.
A l'esquerra de la muntura hi ha el botó de llançament, que serveix per canviar les lents, un commutador AF / MF amb botó integrat per canviar la configuració de l'enfocament, un botó per controlar la captura de l'exposició entre claudàtors múltiples i un botó que eleva el flash incorporat i s'ajusta. la seva configuració de sortida. El flaix integrat diferencia el D7500 del D500, que omet la funció.
Un dial de mode estàndard està situat a la part superior, a l'esquerra de la sabata calenta i el flaix. Té els paràmetres de P / A / S / M previstos, a més d'un mode de flash suprimit, filtres d'efectes especials, modes d'escena, dos modes d'usuari personalitzables i completament automàtic. El dial té un disseny de bloqueig, de manera que haureu de prémer el botó al seu centre al girar-lo. Prefereixo els panys que es poden activar o desactivar, però prefereixo tenir el dial bloquejat al seu lloc que no arriscar-lo a convertir-lo inadvertidament. Situat a sota seu, hi ha un segon dial que canvia el mode Drive, de la mateixa manera que s’aconsegueix amb un cos pro Nikon. També és de bloqueig, amb un botó entre el dial i la placa posterior utilitzada per alliberar-la.
Una pantalla monocroma d'informació amb LCD es troba a la part superior, a la dreta de la sabata calenta. Al davant hi trobareu els botons de compensació de registre, ISO i EV i el llançament de l'obturador. L’interruptor d’energia envolta l’obturador i té ajustaments per a apagar, engegar i una tercera posició més enllà de la que activa el retroil·luminació LCD.
Els controls posteriors no estan tan lluny del D500, però hi ha algunes diferències. La reproducció i la supressió es posicionen a l’esquerra de la vista, amb Menú, ? / Bloqueig / Balanç de blancs, Plus / Qualitat, Minus / Mesuració / Verd i Informació que es publiquen en una columna a sota d’elles. A la dreta del visor se situa el botó AE-L / AF-L i el dial de control posterior. No estan retroil·luminats com ho són amb el D500, així que assegureu-vos de portar amb vosaltres una petita llanterna quan configureu la càmera per a una escena nocturna d’exposició llarga.
A sota d'ells, a la dreta de la pantalla LCD, hi ha un coixinet de direcció de vuit punts amb botó central OK i un interruptor de bloqueig físic, que permet que el controlador canviï el punt d'enfocament actiu. També hi ha un commutador per canviar de fixació al vídeo, situat al voltant del botó de visualització en directe que haureu de prémer per canviar del visor òptic i de la pantalla posterior de la pantalla LCD. Finalment, hi ha el botó i; llança un menú a la pantalla amb configuració addicional.
Les grans omissions són una miniatura dedicada a controlar el punt d’enfocament i un botó AF-ON. Prefereixo fer servir el joystick petit del D500 per seleccionar el punt d’enfocament ja que és més còmode d’utilitzar que el tauler més gran. Podeu configurar el botó AF-L / AE-L del D7500 per servir de control d'enfocament dels botons posteriors, o bé els botons frontals Fn1 o Fn2 per fer el mateix, cosa que fa que la manca d'un control AF-ON dedicat sigui menor d’un número.
La pantalla posterior posterior té una mida de 3, 2 polzades, sensible al tacte, ofereix una resolució de 922 quilòmetres i es capella amunt i avall. És similar al disseny de la pantalla del D500, però no té la seva increïble resolució de 2.359 quilòmetres. Tot i això, una pantalla LCD de 922 quilòmetres no és res per esternudar. La gran queixa probablement provindrà dels videògrafs, tot i que tenir inclinació és excel·lent per al treball del trípode, sobretot quan es captura fotografies fixes amb la càmera a prop del terra, però no és tan flexible com un disseny de diversos angles com es pot obtenir amb EOS 80D, la el model de competició més proper de Canon.
Connectivitat
El sistema sense fils de Nikon, SnapBridge, està integrat. Utilitza Bluetooth per mantenir una connexió amb el telèfon actiu i per transferir fitxers. L’avantatge és que la transferència de fitxers és transparent: podeu configurar la càmera per transferir totes les imatges que feu, i no heu de fer res, però assegureu-vos que l’aplicació s’executa al vostre telèfon. L’inconvenient és que les transferències són força lentes, fins i tot quan s’envien imatges de 2MP reduïdes al vostre telèfon. La Wi-Fi seria més ràpida, però només s’utilitza per facilitar el control remot a través del dispositiu Android o iOS. Si aprofiteu el tret de sortida de la D7500, és probable que desactiveu les transferències automàtiques, ja que omplen el rol de la càmera del telèfon amb prou feines.
Les connexions físiques inclouen preses de 3, 5 mm per a micròfons i auriculars, ports micro USB i mini HDMI i un port de control remot per cable. També hi ha una sabata calenta estàndard per a un flaix extern o disparador inalàmbric, i una única ranura per a targetes de memòria SD / SDHC / SDXC. Això és la sortida del D7200, que té ranures SD dual, i el D500, que esportiva ranures dobles, una per a XQD i una altra per a SDXC. CIPA inclou la bateria de 950 xuts.
Rendiment i Autofocus
La càmera triga uns 0, 5 segons en bloquejar-se als objectius quan s'utilitza la pantalla posterior posterior, ja que es basa en una detecció de contrast més lenta. En contrast amb el rival Canon 80D, que té una deció en fase del sensor (Canon l'anomena AF Dual Pixel) quan utilitzeu la pantalla LCD. Els panys 80D se centren en aproximadament 0, 3 segons mitjançant Live View, i també té un avantatge en ajustar el focus durant la captura de vídeo. El seu sistema de fases proporciona canvis suaus i constants de focus, sense caça cap endavant. El sistema de contrast del D7500 no és tan suau i requereix un petit pas més enllà del punt d’enfocament perfecte i un recorregut ràpid cap a aquest, per tal d’ajustar el focus durant la gravació de vídeo, és una mica complicat.
El D7500 no té el mateix sistema de focus de cobertura de 153 punts d'amplada que el D500, però les dues càmeres comparteixen el mateix mesurador RGB de 180k. El sensor autofocus és el mateix mòdul de 51 punts utilitzat pel seu predecessor, el D7200. Però no descarteu la importància del mesurador RGB. El D7200 va utilitzar un disseny de 2.016 píxels, molt adequat per comprovar els nivells de llum, però no tan robust per reconèixer escenes i cares. El mesurador millorat proporciona al D7500 la mateixa capacitat estranya de bloquejar l’enfocament en el tema que desitgeu en la majoria dels casos, fins i tot si deixeu que la càmera seleccione els punts d’enfocament automàticament. També fa un treball excel·lent de seguiment de temes en moviment quan s'utilitza l'excel·lent sistema de seguiment en 3D de Nikon. Així, tot i que no hi ha tants punts d’enfocament i no cobreixen tota l’amplada del sensor, com s’obté amb el D500, el D7500 encara es centra amb aplomb.
Seguir un tema amb seguiment 3D és fàcil. Posa el punt d’enfocament actiu sobre el tema, inicialitza l’autofocus i el punt es mourà juntament amb el tema. Funciona molt bé. Hi ha altres opcions per als moments en què no voleu fer un seguiment d’un únic objectiu en moviment. Podeu configurar la càmera a un mode d’enfocament ampli, que triï el punt d’enfocament o els punts en funció del reconeixement d’escena. També teniu l’opció de seleccionar un sol punt o, un nou a la D7500, un grup de cinc punts agrupats entre si. El grup AF és una característica que s'hereta de models més premium i és una bona incorporació.
Si esteu fent una acció de tir i us preocupa que el vostre subjecte es desplaci fora de la zona de focus, Nikon té una solució. Podeu configurar la càmera a un mode de retall de 1, 3x, que bàsicament retalla el fotograma per mantenir una relació d'aspecte 3: 2, però no captura l'acció a l'esquerra o a la dreta de l'àrea de focus actiu. L’àrea activa està definida per un esquema al visor. Normalment apareix de color negre, però s’il·lumina en vermell tal i com apunta l’autofocus quan la càmera adquireix un bloqueig. M’hauria encantat que Nikon pogués enfosquir la zona fora de la caixa per ajudar-la a emmarcar-les quan es treballa en el mode de cultiu.
Encara no obtindreu una cobertura completa del focus de dalt a baix, el D500 tampoc no ho ofereix, i la resolució d’imatges es redueix a 12.1MP. És una eina eficaç per als tiradors esportius que no necessiten tots els píxels de la càmera i volen assegurar un tema molt enfocat. Tant de bo hagués tingut l’opció de retallar-ne només els costats, cosa que netaria una imatge gairebé quadrada.
El sistema d’autofocus és només un aspecte de captar accions en moviment ràpid. L’altra velocitat de tret continu és l’altra. El D7500 es dispara amb un robust 8.1fps, una millora del D7200 (6pps), però no tan ràpid com el D500 (10pps). La càmera manté aquest ritme durant 28 trets RAW + JPG, 54 Raw o 100 JPG abans de frenar. La vaig provar amb una targeta de memòria Lexar de 300Mbps i vaig notar que es trigava 15, 1 segons a esborrar un esclat complet de Raw + JPG a la targeta i aproximadament 12, 2 segons perquè els brots de Raw i JPG fessin el mateix.
Fins i tot quan es dispara a la seva velocitat màxima, el D7500 fa un treball excel·lent mantenint els objectius en un enfocament nítid. En el camp l'he utilitzat per fotografiar orenetes, que es mouen de manera ràpida i ràpida, i sempre que pogués mantenir l’ocellet a la zona de focus, netejava resultats nítids. La nostra prova de laboratori contínua estàndard, en la qual fotografiem un objectiu de rellotge digital en moviment, demostrava que la càmera no només manté la seva velocitat de disparació de 8, 1 fps en fer el seguiment d’un subjecte en moviment, sinó que també proporciona trets centrats nítidament a mesura que l’objectiu es desplaça cap a i allunyar-se de la lent.
Si alguna vegada heu tractat una lent que no s’enfoca correctament, estigueu contents de saber que el D7500 és compatible amb ajustaments d’autofocus. La funció de sintonització automàtica fina AF fa servir el sistema de detecció de contrast de la càmera (Live View) per obtenir un enfocament precís i, a continuació, es torna a centrar amb el mòdul dedicat de detecció de fase que s’utilitza quan es dispara amb el cercador òptic. Si hi ha una diferència entre els dos punts d’enfocament, calibra el sensor de fase per adaptar-se al tret correctament enfocat.
Qualitat d’imatge i vídeo
El D7500 utilitza el mateix sensor i processador d'imatge APS-C de 20, 9MP que el D500. Com és d’esperar, les càmeres ofereixen una qualitat d’imatge molt similar. Vaig utilitzar Imatest per avaluar la quantitat de soroll que gestiona el sensor al passar de la seva sensibilitat ISO 100 de base fins a la configuració més alta, una ISO 1638400 absurdament alta.
Quan es dispara JPG a la configuració predeterminada, el soroll es redueix a l’1, 5 per cent o menys mitjançant una ISO 12800 més raonable. Hi ha alguns detalls confosos quan empenyen la càmera tan lluny, cosa que també és així a l’ISO 6400. Realista, la ISO 1600 és la seva Configuració JPG superior si no voleu comprometre la fidelitat de la imatge i només haureu de fer front a una petita pèrdua de detalls a ISO 3200.
Els detalls pateixen sensiblement a ISO 25600, però no aniria tan aviat com a resultats borrosos. Tanmateix, a ISO 51200, la falta de difusió és un bon descriptor. Els resultats a la ISO 102400 són més toscs, però podeu elaborar temes a nivell de píxel. Més enllà d’això, el soroll i la falta de difusió superen els detalls quan es visualitzen de prop, però les formes encara són visibles més enllà del soroll quan es veuen amb una ampliació més petita. Si no teniu en compte un cas d’ús específic, per exemple, vigileu en una zona poc il·luminada, eviteu ISO 204800 i posteriors. Quan aneu a les dues configuracions superiors, ISO 819200 i 1638400, veiem un repartiment de magenta seriós en imatges. Però tingueu en compte que, fins i tot quan les llums del nostre estudi es van convertir en la seva posició més baixa, simulant una habitació poc il·luminada, el D7500 utilitzava una velocitat d’obturació d’1 / 4.000 segons a f / 11 molt curta per netejar una imatge adequadament exposada..
Podeu ajustar la quantitat de reducció de soroll aplicada a les imatges JPG, establint-la com a Baja o Desactivada, si preferiu una mica més de gra a cops, però també amb més detall. I, si voleu un control complet, teniu l’opció de disparar a Raw i processant a gust. Els cultius en brut inclosos a la presentació de diapositives que acompanya aquesta revisió s’han processat a Adobe Lightroom CC amb la configuració predeterminada activada.
Els detalls en brut són excel·lents mitjançant ISO 1600, fins i tot les línies més petites de la nostra escena de proves són ben visibles. Aquests detalls més excel·lents són una mica rugosos a ISO 3200, 6400 i 12800, però brillen. A ISO 25600 hi ha molta rugositat en aquesta zona, que desdibuixa les línies més petites i un gra més a la ISO 51200. El detall continua sent relativament fort, però si no t’agrada l’aspecte granós, es desactivaran per imatges. disparat a aquesta configuració. Vaig disparar la imatge del colibrí a sobre, amb poca llum, a l’ISO 51200. El gra és pesat, però el D7500 va poder bloquejar el focus en una obertura f / 6.3 i capturar la imatge fins i tot després que el sol s’hagués caigut per sota de l’horitzó.
El soroll és pesat a la ISO 102400, superant el màxim detall, i la qualitat de la imatge a ISO 204800 fa un altre pas enrere. Eviteu pressionar la càmera fins aquí si podeu ajudar-la. Igual que amb JPG, hi ha disponibles paràmetres extrems - ISO 409600, 819200 i 1638400-, però no són pràctics per utilitzar-los per a la majoria de situacions. Recordeu que la majoria de càmeres APS-C, inclosa la Canon EOS 80D, es troben al voltant de ISO 25600 o 51200.
En fotografiar en Raw, no només gaudireu de la possibilitat de capturar imatges amb configuracions ISO més altes amb més detall, sinó també de la llibertat de regnar en punts destacats, traureu detalls de les ombres, ajusteu el balanç de colors i molt més, tot amb un excel·lent aspecte. tracteu més marge del que un JPG de 8 bits comprimit pot oferir.
El D500 és compatible amb la captura de vídeo 4K, una característica que els SLRs competitius ometen, amb opcions 24, 25 i 30fps disponibles. Podeu gravar imatges comprimides a una targeta de memòria o pot enviar vídeo no comprimit a un camp gravat a través del seu mini port HDMI. De la mateixa manera que amb el D500, el metratge de 4K no aprofita tot el camp de vista, sinó que es produeix en un factor 1, 5x. Això limita la capacitat de la càmera per disparar 4K en àmbits ultra amplis. L’excepció és la captura de lapse de temps; es pot configurar a 4K amb tota l'amplada del sensor d'imatge.
Si necessiteu gravar vídeo ampli, podeu aprofitar tota l’amplada del sensor a 1080p, on podreu accedir a velocitats de fotograma estàndard fins a 60pps. Independentment de quina resolució opteu, l’autofocus és decebedor. Si no és un cinematògraf professional amb un focus de selecció al set, això no té cap problema, però els fotògrafs casuals que simplement volen ajustar el focus de la càmera a mesura que els canvis d’escena seran decebuts amb els resultats més lents i complicats que proporciona el sistema de contrast. Nikon ha intentat reduir aquest problema amb la introducció de les lents AF-P, que utilitzen un motor de pols per un funcionament més suau, però això limita les opcions de les seves lents.
L'EOS 80D ofereix una experiència d'autofocus molt millor en vídeo perquè utilitza la detecció de fases. Els bastidors entre els subjectes són molt suaus i no massa ràpids, però es limiten a la captura de 1080p. Si voleu el millor dels dos mons (4K i enfocaments suaus), opteu per una càmera sense mirall. El Sony Alpha 6500 és una opció sòlida, ja que registra 4K d'alta qualitat amb estabilització en el cos, una pantalla tàctil i transicions suaus.
Conclusions
El Nikon D7500 fa dos passos endavant des del D7200 i, a continuació, es gira per fer un pas enrere. Ofereix algunes millores serioses: una velocitat de captura més ràpida amb un gran buffer de tir, una implementació més robusta d’un sistema d’autofocus de confiança, una millor protecció contra la pols i la humitat, captura de vídeo 4K i un LCD tàctil inclinat. Però disminueix el suport de targetes de memòria doble, imprescindible per a molts professionals, no funciona amb un complement de presa vertical de presa i, mentre que el sensor d’imatge de 20, 9MP és excel·lent, la seva resolució és una mica menor que el sensor de 24MP utilitzat pel D7200. Els fotògrafs acostumats a obtenir algunes característiques professionals de la sèrie D7000 no seran decebuts.
El D500 és l’elecció dels nostres editors a l’espai SLR APS-C d’alta gamma, en part perquè ofereix aquestes funcions professionals: ranures de targetes dobles, opció de presa addicional i un sistema d’autofocus sense compromís. Però no tothom necessita, vol o pot pagar un càmera de 2.000 dòlars. El D7500 està disponible per a prop del 60 per cent del cost i proporciona gran part de la seva capacitat. És una vergonya que Nikon no hagi aconseguit superar la fitxa de nivell superior i el final del D7200 i les anteriors entrades de la sèrie, però això no elimina la capacitat del D7500.
