Taula de continguts:
Vídeo: Kai W по-русски: Sony 12-24mm f/4 (Octubre 2024)
Hi ha lents amples, hi ha lents ultra amples i hi ha lents com la FE 12-24mm F4 G (1.699, 99 dòlars), que es troba a l’extrem extrem de la cobertura quan es combina amb un sensor d’imatge de fotograma complet. No és el zoom rectilini més ampli: els 11-24 mm f / 4L USM de Canon (2.999 dòlars) de Canon (2.999 dòlars) capturen imatges amb un abast lleugerament més ampli, però són molt menys costoses i gairebé la meitat pesades. Per assolir el seu preu i arribar a una mida raonable, fa alguns compromisos òptics, però no més que s'aconsegueix amb costosament amplis zooms. És un artista més fort i una opció millor que l'adaptació dels equivalents de Canon o Sigma per als tiradors de Sony que desitgen la lent més àmplia disponible.
Disseny
El 12-24 mm és enganyosament petit en comparació amb zooms similars per als sistemes SLR. Mesura 4, 6 per 3, 5 polzades (HD) i pesa només 1, 2 lliures. El Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art (1.599 dòlars) mesura 5, 2 per 4, 0 polzades i pesa 2, 5 quilos, cosa que fa que l’adopció de Sony en el disseny sigui més fàcil de transportar.
Podeu utilitzar la lent Sigma d'una càmera Sony amb l'adaptador MC-11 i obtindreu bons resultats d'imatge. Però preferiria utilitzar els 12-24 mm FE més petits i més lleugers. Les lents de gran angular són més fàcils de dissenyar per a càmeres sense mirall, ja que l’element posterior de la lent està més a prop del sensor d’imatge que amb un SLR, cosa que fa que un disseny com aquest sigui possible.
El canó és de policarbonat, amb focus de nervadura i anells de zoom. La caputxa de la lent està integrada: s’inclou un gran casquet antilliscant per protegir-lo, juntament amb una funda suau i una tapa posterior. L’element frontal és bulbós, de manera que no hi ha cap manera d’afegir un filtre frontal. Si voleu utilitzar filtres, haureu d’invertir en un sistema per connectar-ne de vidre extern. Els fotògrafs de paisatge s’hi fan servir, ja que sovint utilitzen filtres de densitat neutra graduats per equilibrar l’exposició entre el cel i la terra.
La lent no canvia de longitud al fer zoom. L’element frontal es mou cap endavant i cap enrere, però es manté bé dins dels límits del capó de la lent. Hi ha un botó d’atenció enfocada, que atura el sistema d’autofocus quan es prem. Si es desitja, es pot tornar a muntar; m'agrada activar el sistema AF AF de Sony, que prioritza el focus en els ulls i els rostres. L’altre control és un commutador de commutació per canviar entre el funcionament AF i MF.
Els 12-24 mm es concentren fins a 11 polzades (0, 28 metres). L’ampli camp de visió significa que no augmentareu els temes de la mateixa manera que ho faria una lent macro més llarga si s’enfocés tancadament, però us permet una certa llibertat per escriure imatges. Podeu apropar-vos a un subjecte i capturar l’entorn que hi ha al darrere, tot i que proporcions exagereu quan us acosteu i estigueu propis, això és inherent a una lent ultra àmplia.
La lent no inclou estabilització òptica; sí que hi ha algunes lents APS-C ultra-amples, però no la trobareu en un marc de pantalla completa més gran de 16mm. No és un gran problema, fins i tot si teniu una càmera a7 de primera generació sense estabilització en el cos, ja que és possible capturar imatges nítides i àmplies a velocitats d’obturació més llargues que a telefòfones. Però si teniu en compte aquest objectiu en vídeo, tingueu en compte que voldreu que un cos amb estabilització integrada de cinc eixos permeti ferma de mà constant.
Una lent tan àmplia és una eina especialitzada, però també molt útil. Disparar amb ell pot ser un repte, però també gratificant quan es fa bé. És fantàstic tenir-se a mà per viatjar, ja que realment podreu gaudir d'un entorn i per treballar en espais reduïts. A causa del seu disseny de zoom, també es pot configurar a 24 mm, un angle ampli més moderat, per a un ús més general.
Qualitat de la imatge
Vaig provar els 12-24 mm al laboratori amb el programari Imatest i el cos complet A7R III. A 12mm f / 4, es calcula una gran nitidesa de 3.392 línies. És notablement millor que les 2.750 línies que volem veure des d’un cos d’alta resolució com l’a7R III. La nitidesa és la més forta al centre (4.292 línies), però es deixa anar en avançar cap a la perifèria. Les vores del marc es troben a la zona molt bona, 3.057 línies, però podeu esperar que els cantons es vegin borrosos quan es dispara a f / 4.
El restringir l’obertura millora el rendiment dels cantons i les vores, augmentant la puntuació mitjana. A f / 5.6, la lent mostra 3.560 línies, i a f / 8, xarxa 3.667 línies; Els talls s’acosten a 3.200 línies a les dues parades. El rendiment dels racons també millora molt quan s’atura; el retall superior mostra com es veu l’extrem extrem del marc a 12mm f / 4 (esquerra) i a 12mm f / 8 (dreta).
La qualitat de la imatge es manté a f / 11 (3.592 línies), però la difracció es redueix en la resolució en paràmetres menors quan es combina amb l’a7R III. A la resolució f / 16 cau a 2.998 línies i és de només 2.018 línies a f / 22. Per obtenir millors resultats, manteniu l’obertura a f / 11 o més ampla.
La resolució de 18 mm f / 4 és forta a través de la major part del marc, mostrant una mitjana de 3.344 línies. No obstant això, el rendiment de la vora es redueix en 1.944 línies, molt notablement suaus. Els vores milloren una mica millor a f / 5.6 (2.148) i la mitjana millora fins a 3.568 línies, però no obté una nitidesa forta a tota la trama fins a f / 8. Allà, la mitjana és de 3.705 línies, i les vores mostren unes 2.800 línies. A f / 11, les vores passen d’acceptable a molt bones (3.450 línies), quedant només per darrere de la puntuació mitjana (3.740 línies). Veiem la caiguda esperada de la claredat a f / 16 (3.211 línies) i f / 22 (2.175 línies).
A 24mm f / 4 veiem una forta deformació a través de la major part del bastidor (3.415 línies), però de nou, les vores extrems són del costat suau (2.212 línies). Gaudeixen d'un salt de claredat a f / 5.6 (2.027 línies) i són tan agudes com obtindreu d'aquesta lent a f / 8 (3.589 línies); la puntuació mitjana és aproximadament la mateixa a les dues parades f, aproximadament a les 3.750 línies. A f / 11, la mitjana cau una mica (3.679 línies), abans de caure més a f / 16 (3.260 línies) i f / 22 (2.238 línies).
Aquests són molts. En termes pràctics, les imatges de 12-24 mm que són molt nítides a través de la major part del fotograma es mostren obertes a qualsevol distància focal. Notareu la suavitat a les cantonades del marc a f / 4 a 12mm, i les vores i les cantonades pateixen grans obertures quan s'aconsegueix una mica de zoom. A f / 5.6 i f / 8 aquests problemes desapareixen majoritàriament, així que si esteu disparant una enorme extensió de paisatge i voleu el màxim detall absolut del vostre tret, dispara a f / 8. Si voleu la màxima resolució absoluta i no us importa un camp de visió una mica més ajustat, la FE 16-35mm F2.8 GM és més nítida en obertures comparables, però també és més cara i no cobreix angles més amplis de 16mm.
Podeu utilitzar Canon 11-24mm i Sigma 12-24mm en un cos Sony, amb autofocus, mitjançant l'adaptador adequat. (Recomanem el Sigma MC-11.) Hem provat tant en una càmera d’alta resolució, la Canon EOS 5DS R de 50MP, de manera que podem fer una comparació de pistes de pilota en qualitat d’imatge, però els números no són directament comparables. Els dos van rebre notes altes quan les vam revisar i són artistes forts. Però són realment grans en comparació amb la FE de 12 a 24 mm, la qual cosa és igual al curs quan es tracta de zooms ultra amplis dissenyats per a sistemes SLR.
Observem altres qualitats òptiques a part de la nitidesa. La distorsió n’és una i la FE 12-24mm no és immune als seus efectes. A 12mm, es nota una distorsió notable del canó, al voltant del 3, 7 per cent. La distorsió de la bóta proporciona a les línies rectes l'aparença d'una corba exterior. A mesura que feu zoom, la distorsió es desplaça cap a l'altra direcció, prement les línies cap a dins. Veiem que la distorsió del pinzell és de 18 mm (1, 4 per cent) i 24 mm (1, 6 per cent). Tant les alternatives Canon com Sigma mostren una distorsió aproximada del 6 per cent de barril en la seva amplitud més gran, però no deixen pas a l'efecte pincushion quan es fa zoom. Si fila JPG amb la càmera de Sony, pots configurar-la per eliminar automàticament la distorsió, tot i que perdràs una mica del teu camp de vista a l'extrem ampli. Els fotògrafs en brut hauran de compensar l'efecte del programari: Adobe Lightroom Classic CC inclou un perfil de lent per arreglar-lo amb un sol clic.
La lent també presenta una vinyeta, una altra manca esperada de lents ultraamples. Les cantonades i les vores no reben tanta llum com el centre, donant a les fotos un marc natural enfosquit. A 12mm veiem una baixada de 3-stop (-3EV) a les cantonades a f / 4, que disminueix a f / 5.6 (-2, 5EV) i es desplaça al voltant de -2EV a obertures més estretes. No és tan notori a 18mm f / 4 i 24mm f / 4, al voltant de -2EV en ambdós casos, i es talla al voltant de -1EV a les distàncies focals a f / 5.6 i menors. Igual que la distorsió, podeu habilitar la correcció a la càmera de l'efecte quan es disparen JPG, i es poden compensar les cantonades atenuades mitjançant el mateix perfil d'objectius Adobe que soluciona la distorsió quan es dispara en format brut i es processa mitjançant Lightroom.
La flama està molt ben controlada. És difícil no posar-se el sol quan treballeu a 12mm. Vaig fer el possible per intentar induir flames i fantasmes, i només vaig aconseguir que una petita ratlla de llum fos visible en un tret en què un subjecte bloquejava parcialment el sol, que es trobava a l’extrem del marc.
Conclusions
La FE 12-24mm F4 G omple un buit en el sistema de càmeres mirrorless de Sony: és una lent de full frame que és tan àmplia com qualsevol que puguis obtenir per una Nikon SLR, i s’acosta molt a la costosa cobertura de Canon de 11-24mm. Té un preu atractiu, una mica més de la meitat del de Canon i una mica més que la recent oferta de Sigma de 12-24mm F4 Art, que es pot utilitzar en una càmera Sony amb un adaptador. Però la FE 12-24mm és molt més petita i més lleugera que cap dels dos.
La lent és un artista fort, amb algunes advertències. És un zoom ultra ampli i pateix algunes de les mancances que veiem en gairebé totes les lents del seu tipus, sobretot una distorsió, una marcada vinyeta i una falta de claredat cap a la perifèria quan es dispara a la seva màxima obertura. Però arriba a un preu raonable, i realment gaudirà de la seva mida si es compara amb lents similars per als sistemes SLR de fotograma complet. Hi ha un parell d’alternatives sòlides per als tiradors de Sony que no necessiten ser tan amples, la menys costosa Zeiss 16-35mm F4, i l’alta gamma 16-35mm F2.8 GM. Però si voleu el tret més ampli que pugueu obtenir amb el sistema sense entrar a l’àmbit de l’ull de peix, els 12-24 mm no decebreran.
