Vídeo: Nikon D500. Большой тест (Octubre 2024)
El D500 és un trànsit pesat. Mesura 4, 5 per 5, 8 polzades (HWD) i pesa 1, 9 lliures sense objectiu. És una mica més gran i pesat que el model que hi ha a sota de la línia de Nikon, el D7200 (4.2 per 5.3 per 3 polzades, 1.5 lliures), però li manca la presa de tir vertical integrada i una enorme bateria que fan el D5 i el D4S (6.2 per 6.3 per 3, 6 polzades, 2, 7 lliures) bèsties intimidatòries per a alguns fotògrafs.
Com el D4S i el D5, el D500 no inclou cap flaix al cos. Això és un canvi del D300S, que en té un. Un flaix integrat no és una gran cosa per als professionals que solen portar un estroboscopi extern o utilitzar il·luminació fora de la càmera a l'estudi, però pot ser una manera còmoda d'afegir una mica de llum quan se sol·liciti. Curiosament, Nikon inclou un flaix emergent a gairebé tots els seus models de full-frame, inclòs el pro-grade D810. Canon, per la seva banda, inclou un flaix emergent al 7D Mark II, però salta posant-lo a qualsevol càmera digital de fotograma complet. Si el flash us importa, és prou fàcil afegir una compacta SB-300 AF (149, 95 dòlars) o SB-500 AF (249, 95 dòlars) a la vostra bossa d’engranatges per omplir ocasionalment un retrat a l’aire lliure. Si cobriu casaments o esdeveniments amb un sistema Nikon, és probable que ja tingueu un Speedlight més potent com a part del vostre equip.
I si feu sovint retrats o prefereixes fer una càmera més càlida, podeu afegir la presa de tir MB-D17 per 399, 95 dòlars. Pot contenir una bateria addicional, doblant la vida de la càmera i també pot alimentar el D500 amb vuit cel·les AA, una bona elecció si es dispara en un lloc on no estan disponibles les preses de corrent.
La pantalla posterior del D500 és una pantalla LCD de 3, 2 polzades amb una resolució de 2.359 quilòmetres. És un dels més nítids que trobareu en un SLR: el seu competidor més proper, el Canon EOS 7D Mark II, utilitza un LCD de 3 polzades fix amb una resolució de 1.040k-dot. La versatilitat del D500 s’amplia gràcies a un disseny inclinat de pantalla tàctil. No es tracta d’un autèntic LCD amb varis angles inclinats, com el que trobareu al videocèntric 70D de Canon, però sí que s’inclina cap amunt i cap avall, la qual cosa és útil quan es treballa a un angle alt o baix.
Controls
Si heu disparat amb un cos Nikon de qualitat, el D500 se sentirà com a casa a les mans. Si us moveu des d'un model amb marcatge mode, hi haurà una corba d'aprenentatge. En lloc d’un dial de mode tradicional, el D500 compta amb un botó de mode únic: mantingueu-lo premut i gireu el dial posterior per canviar entre els modes de programació, obertura, obturador o manual. No busqueu aquí artificis, retratats o altres modes d'escena: aquests estan reservats a cossos de gamma baixa. Els botons d'equilibri, qualitat i mesura de blancs que es troben al costat del botó Mode a l'esquerra de la sabata calenta funcionen de la mateixa manera. Aquests quatre botons són retroil·luminats.
Hi ha un control de marcació per sota d'aquests botons. Canvia el mode de la unitat i inclou els paràmetres per a la publicació de Single, Continu Continu, High Continuous, Tranquil, Tranquil Continu, Temporitzador i Bloqueig de miralls. No es gira lliurement, haureu de prémer un petit llançament mecànic per canviar entre les diverses opcions.
Una pantalla LCD monocroma es troba a la dreta de la sabata. Mostra el mode de tir, la durada de la bateria i altra informació pertinent. Està retroil·luminat: per encendre la llum, voldreu moure l’interruptor d’alimentació més enllà de la posició d’encesa. Es mantindrà encesa uns segons o bé, podeu apagar el llum manualment repetint la mateixa acció. El control d’alimentació envolta el botó de l’obturador i s’asseu a la part superior de la maneta frontal. Els botons dedicats a iniciar i aturar la gravació de vídeo, ajustar la ISO i ajustar la compensació del valor d’exposició (EV) se situen entre l’obturador de l’obturador i el LCD superior.
A la part frontal de la càmera hi ha un parell de botons. El botó Pv es prem amb la màxima comoditat amb el dit mig dret i activa una profunditat òptica de vista prèvia del camp: atura la lent fins a l’obertura que heu configurat per a una captura per mostrar-vos què serà el focus i què no. És un dels molts controls que es poden assignar al menú.
Fn1 és un altre control personalitzable que es troba sota el botó Pv. De manera predeterminada, canvia entre l’àrea del sensor DX i una àrea de cobertura retallada d’1, 3x, això és útil si voleu més cobertura d’enfocament cap a la part superior i inferior del fotograma, però té un cost de resolució d’imatge. Vaig reprogramar-lo per substituir la meva selecció actual de punts d’autofocus en mantenir-la mantenida en contacte, passant a la configuració AF de la càmera. Generalment deixo activat el seguiment en 3D quan treballo en AF-C, però la possibilitat de canviar ràpidament al grup AF per tenir un millor control sobre el lloc en què es posiciona el focus és útil. Hi ha una sèrie d’altres funcions que podeu assignar a Fn1 pel que fa al sistema d’enfocament, i també es pot fer servir per canviar entre els paràmetres manuals de la CPU que no heu desat a la càmera, canviar el mode de mesurament al vol, alternar. la pantalla de la graella al visor òptic, activeu el sistema D-Lighting Active de Nikon o realitzeu altres funcions diferents. El D500 no és tan personalitzable com a algunes altres càmeres que hem revisat, inclosa l’avançada imatge insígnia APS-C de Sony 6300, però hi ha prou flexibilitat per complaure els fotògrafs.
Hi ha un canvi per canviar entre AF i MF al costat esquerre del cos, bastant fàcilment situat amb la mà esquerra. Disposa d’un botó integrat que, juntament amb els marcadors de control frontal i posterior, canvia el mode d’enfocament entre AF-S i AF-C i l’àrea d’enfocament actiu. No es pot personalitzar: si canvieu a MF es retreu el cargol d’autofocus físic que condueix les lents Nikkor més antigues que no inclouen un motor de focus de lentila ni un interruptor AF / MF de lent. Una part de mi desitjo que es tractés d’un interruptor de tres etapes amb configuració MF, AF-S i AF-C, però no és un gran desfasament horari per canviar el mode d’enfocament mitjançant el botó i la roda.
També hi ha un botó BKT, petit i gairebé amagat, a la part frontal esquerra del cos, al costat del visor. Es pot utilitzar per configurar un bracketing d'exposició automatitzat, útil si us preocupa conservar les ombres i les ombres d'una imatge o capturar una sèrie de fotos per al mapeig de to HDR.
Els botons de reproducció i suprimir se situen a la part posterior de la càmera, a l’esquerra del visor. Se’ls uneix els botons Menú, Bloqueig, Zoom endavant, Allunya, OK i Fn2, disposats en una columna que baixa cap al cos, a l’esquerra de la pantalla LCD posterior. Totes aquestes són retroil·luminades, activades pel mateix control de commutació que il·lumina la pantalla superior.
A la dreta de la pantalla posterior trobareu el botó AF-ON. És programable, però per defecte activa el sistema d’autofocus, un control útil per a fotògrafs que prefereixen separar els controls d’enfocament i obturador. Hi ha un joystick a sota seu: s’utilitza per moure ràpidament el punt d’enfocament actiu. Si premeu el botó s’activa el bloqueig d’exposició automàtica (AEL), que és una eina útil per composar escenes amb il·luminació mixta.
Hi ha un altre coixinet direccional a sota del joystick; reflecteix la selecció del punt d'enfocament quan es filma, però també es pot utilitzar per navegar pels menús i desplaçar-se per les imatges durant la reproducció; el joystick dedicat al focus focus no ho fa de manera predeterminada (tot i que es pot configurar per fer-ho si ho vol. a). El joypad està envoltat d’un commutador que pot bloquejar-lo, evitant que canvieu el punt d’enfocament accidentalment. També inclou un botó central que trasllada el punt de focus al centre instantàniament.
El botó Info mostra els paràmetres de tir actuals a la pantalla LCD posterior. No es queden visibles: en la seva majoria, quan no es fa servir el mode de visualització en directe per rodar, la pantalla posterior és fosc quan es fan fotografies. El botó i està a la seva esquerra; llança un menú curt que permet accedir ràpidament a algunes funcions que normalment estan enterrades al menú de la càmera més llarga. Podeu canviar la configuració de tir personalitzada, ajustar els controls, alternar Active D-Lighting (que amplia el rang dinàmic d’imatges quan es filmen JPG), configurar l’àrea d’imatges i ajustar la configuració de reducció de soroll per a la fotografia JPG.
Finalment, hi ha el botó Vista en viu. Està envoltat d’un commutador de commutació que canvia entre la captura de vídeo fixa i de vídeo. Haureu d’estar en Visualització en directe per gravar un vídeo, tot i que a la placa superior hi ha un botó dedicat de registre. La pantalla és sensible al tacte, de manera que podeu tocar una part del fotograma per definir l'enfocament quan enregistreu vídeo o filmeu, i també teniu l’opció de tocar la pantalla per enfocar i fer una foto quan feu fotografies.
Connectivitat
El D500 té totes les connexions que espereu d'una càmera fotogràfica professional. Hi ha una presa de sincronització de PC per a la il·luminació d'estudi, un port remot dedicat, un port micro USB 3.0, preses per a auriculars i micròfons i un mini connector HDMI que produeix vídeo net de 8 bits 4: 2: 2 de 8 bits. Hi ha ranures de targetes de memòria dual: una per a suports d'alta velocitat XQD i una ranura secundària per a targetes de memòria SD, SDHC i SDXC.
El D500 és la primera càmera Nikon a utilitzar el seu nou protocol de transmissió sense fils, SnapBridge. És tan nou, de fet, que en el moment de la premsa, només podeu aprofitar el sistema si feu servir un telèfon mòbil Android. Nikon espera que la versió iOS estigui disponible per a la seva descàrrega aquest estiu. Actualitzarem aquesta secció per parlar de qualsevol diferència entre l'experiència iOS i Android SnapBridge quan es tracta de la botiga d'aplicacions d'Apple.
El D500 utilitza Bluetooth i Wi-Fi per a la comunicació i també és compatible amb NFC per a la configuració inicial. És un enfocament interessant que, almenys a la plataforma Android, fa que la transferència d’imatges entre la càmera i el telèfon sigui un funcionament automàtic, però no està exclosa de les seves advertències.
SnapBridge triga uns segons en posar-se en funcionament i, si opteu per la transferència automàtica de totes les vostres fotos, ho fa amb transparència, sempre que recordeu llançar l'aplicació mentre esteu gravant. A més, podeu configurar l’aplicació per afegir dades GPS a les fotografies mentre les filmeu; primer no cal transferir-les al telèfon, ja que pot incorporar les metadades a les imatges de la targeta de memòria del D500. Però aquesta característica era inconsistent entre els telèfons a l’hora de provar: no puc aconseguir que funcionés amb un HTC One A9, tot i que sospito que pot ser degut a una configuració del sistema operatiu Android que va limitar les aplicacions que podrien accedir a la ubicació. serveis. Amb un Samsung Galaxy S7, d’altra banda, la funció funciona perfectament.
Si voleu transferir totes les imatges que feu al vostre telèfon, hi ha algunes coses a tenir en compte. Amb una capacitat de 10pps, és fàcil deixar-se endur i agafar uns quants centenars de trets mentre fotografieu la vida salvatge en una caminada o en accions ràpides durant un esdeveniment esportiu. Vaig decidir posar a prova SnapBridge en una situació de tir extrema, agafant 700 fotos (unes deu de les quals val la pena compartir-les en línia) en un parell d’hores.
La transferència d’imatges a través de Bluetooth, un protocol lent en comparació amb Wi-Fi, i tot i que SnapBridge tenia l’objectiu de transferir fotos reduïdes de 2 megapíxels al telèfon (prou bones per a Instagram), van trigar un parell d’hores a moure totes aquestes fotos.. El drenatge de la bateria també és un gran problema quan es treballa a un gran volum i es transfereixen totes les fotografies. Vaig trobar una bateria completament carregada i em vaig esgotar un segon per meitat per capturar i transferir totes aquestes imatges. Compareu-ho amb la qualificació CIPA de la càmera quan estigui ajustada al mode avió, que calcula 1.240 fotos per càrrec.
El menjar per emportar-se aquí és que, si voleu fotografiar amb el mode Burst activat i un enfocament de ruixat i pregació, desactiveu la transferència automàtica d’imatges. És una excel·lent eina per fer fotografies de viatges més casuals: no vaig tenir cap problema per passar-hi un dia de dispars puntuals amb una sola bateria. Estaria bé que l’aplicació us demanés que passés a una transferència més ràpida de Wi-Fi en els casos en què reconeix que un nombre elevat d’imatges està configurat per transferir, o que presenti una opció de transferència Bluetooth o Wi-Fi com a configuració.. El Bluetooth és convenient, ja que funciona fins i tot si el telèfon està connectat a la xarxa domèstica o a un hotspot, però a vegades la velocitat és essencial, i no m’estranyaria si el Wi-Fi és més eficient pel que fa a l’ús de la bateria per transferir un gran quantitat de fotos.
Si voleu minimitzar l’enfocament del telèfon, és prou fàcil transferir només les imatges que vulgueu. Quan es troba en mode de reproducció, si premeu el botó i del D500 apareix un menú d'opcions a la pantalla, amb "Seleccionar per enviar a dispositius intel·ligents" fàcilment accessible com a un d'ells. El Bluetooth s’utilitza per a transferències d’arxius, però si només envia una dotzena d’imatges, la velocitat de transferència més lenta no és un problema, tret que l’aplicació estigui configurada per transmetre fotografies de resolució completa al telèfon..
La Wi-Fi entra en joc quan voleu utilitzar el telèfon com a control remot. A la plataforma Android, l’aplicació us demanarà que us connecteu a la xarxa emesa pel D500 si ja esteu connectats a una xarxa Wi-Fi diferent i feu el canvi. Probablement això és una cosa que probablement no s’implementarà a iOS, ja que Apple posa restriccions a la configuració que les aplicacions poden canviar per si soles.
El comandament en si és molt bàsic. Podeu seleccionar un punt d'enfocament si toqueu el feed en directe que es mostra a la pantalla del vostre telèfon mòbil i feu disparar l'obturador. Això és. Nikon seria convenient actualitzar-ho per permetre el control manual complet a través de l'aplicació, ja que és l'estàndard establert per aplicacions similars de control remot per a altres sistemes de càmeres, inclosa l'excel·lent implementació disponible per a càmeres mirrorless Panasonic, inclosa la GX8.
La còpia de seguretat en núvol també s’inclou amb SnapBridge, però té un abast limitat. Nikon promet emmagatzematge d'imatges il·limitat, però només de JPG de 2 megapíxels al seu servei Image Space. Si voleu penjar fotos d’alta resolució, estareu limitats a 20 GB d’emmagatzematge.
Rendiment i Autofocus
Canviar a la memòria SD, fins i tot la targeta SanDisk de 280MBps més ràpida, és més limitat. La càmera pot gestionar 25 plans RAW + JPG, 46 Raw o 200 JPG amb SD, però es triga més temps a esborrar el seu buffer. Esteu buscant una espera de 8, 7 segons per a Raw + JPG, un forat de 7 segons per a Raw i 4, 5 segons per disparar JPG.
Amb llum brillant, els panys D500 se centren en uns 0, 04 segons en utilitzar el visor òptic. Es fa una mica més lent en condicions molt tenebres, però encara hi aconsegueix una excel·lent velocitat de 0, 15 segons. La majoria dels punts d'atenció es classifiquen per utilitzar-los en llum tan feble com -3EV, però el centre pot bloquejar-se en objectius tan clars com -4EV, aproximadament iguals a un paisatge il·luminat només per una lluna gibosa.
El sistema d’autofocus automàtic del D500 és el millor que trobareu en aquesta classe de càmeres. Els seus 153 punts cobreixen el marc de punta a punta horitzontalment, tot i que no té la mateixa cobertura de dalt a baix. Cobren aproximadament la mateixa zona que fa una pel·lícula de pantalla panoràmica en una antiga televisió quadrada. Dels 153 punts, només 55 poden seleccionar-se manualment, però el sistema d'enfocament és examinat pels punts circumdants quan estiguin en mode AF individual o en grup. Aquest últim agrupa cinc punts entre si per fer més ràpid moure els punts i bloquejar el tema. Aquesta és una característica que es troba en diverses de les rècordes de fotograma complet de Nikon, però ha estat absent de la seva línia DX fins aquest moment.
També podeu deixar que la càmera triï el punt d’atenció per a vosaltres. A diferència de la majoria de SLRs, el D500 pot utilitzar la detecció de rostres quan s'utilitza el visor òptic per enfocar, gràcies al seu sistema de dosificació d'alta resolució. Els fotògrafs d’esdeveniments apreciaran aquesta funció. També entra en joc en fer el seguiment de temes en moviment. El D500 fa un treball fenomenal després d’un tema quan es dispara en mode AF-C amb un seguiment 3D activat. Vaig utilitzar aquesta configuració per disparar un escorcoll de polo i vaig trobar que la càmera no tenia problemes per fer un seguiment dels jugadors individuals, fins i tot quan es creuaven camins amb altres que portaven el mateix jersei i conduïen un cavall similar.
Ara, és difícil dir si el sistema d’enfocament del D500 és clarament millor que el del seu competidor a l’altra cara de la tanca, el Canon 7D Mark II. Canon té un gran avantatge en modificar l’àrea del marc cobert: una petita palanca a la part posterior permet alternar diverses zones de cobertura de focus, d’una manera molt més ràpida i menys distreta que el botó i la roda de desplaçament que utilitza el D500. fer el mateix. El 7D Mark II també fa el seguiment de subjectes mentre manté un ritme de captura de 10fps i admet la detecció de cara quan es dispara amb el cercador òptic. Els avantatges palpables del D500 es troben en el nombre de punts d’enfocament que utilitza per fer el seguiment i l’àrea del fotograma que cobreixen; el 7D Mark II no s’acosta tan a la vora del bastidor com el D500.
Un altre avantatge que el D500 té sobre el 7D Mark II és el nombre de punts de focus sensibles a les lents de conducció ràpida amb una obertura f / 8 màxima. Tot i que no en trobeu molts al mercat, si decidiu fer servir un teleconvertidor 1, 4x amb un objectiu com el AF-S Nikkor 200-500mm f / 5.6E ED VR, es reduirà la capacitat de captació de llum de el zoom a f / 8. El 7D Mark II és sensible a f / 8 només al seu punt central. El D500 té 15 punts que funcionen amb una lent f / 8, disposada en un patró de creuades al voltant del punt central. Nou d'aquests punts es poden seleccionar manualment, tres a l'esquerra ia la dreta del centre, i un a sobre i a sota. Haureu d’anar amb compte de mantenir el tema centrat en fotografiar amb una lent llarga i una combinació de teleconvertidors, però tindreu més marge de la que faríeu quan feu servir la mateixa combinació amb el 7D Mark II.
Quan el D500 pateix quan es compara amb el 7D Mark II en termes de capacitat de focus és quan es treballa en mode Live View. El D500 utilitza un sistema basat en contrastos aquí, que requereix uns 0, 5 segons per bloquejar el focus en llum brillant i 0, 55 segons en condicions febles. El sistema de contrast requereix que el focus es pugui ballar al voltant del punt de focus més intens abans de bloquejar-lo. El 7D Mark II té una detecció de fase en el sensor per a l'enfocament quan s'utilitza la pantalla LCD posterior: és un endoll per a l'enfocament automàtic quan es grava vídeo, ja que permet una suavitat. transicions en focus, sense la necessitat de caçar cap endavant i cap endavant per confirmar l'enfocament. Però, fins i tot amb un enfocament de vídeo més suau, el Canon es limita a l’adquisició de 1080p. Si sou un usuari de vídeo pesat i desitgeu després d’un flux de treball 4K, obtindreu resultats d’autofocus més suaus d’una càmera sense mirall, com la Sony Alpha 6300, que no és sensible quan es tracta d’autofocus per a imatges fixes.
Una de les funcions que cal destacar és la funció de sintonia fina AF del D500. Moltes càmeres us permeten ajustar el rendiment automàtic d’un objectiu per assegurar-vos que s’ajusta òptimament al cos, però ha estat un procés manual que requeria que utilitzeu una eina com la Focus Pyramid per definir un valor. El D500 us permet calibrar una lent de forma automàtica mitjançant el sistema de detecció del contrast per confirmar el punt de focalització perfecte i calibrar el sensor de detecció de fase més incòmode. És més aviat esotèric de llançar: heu d’estar a Live View, amb el punt d’enfocament situat al centre mateix del fotograma per començar. Mantenint premut el botó al centre de la palanca AF / MF i el botó Record a la placa superior inicia la calibració. Per descomptat, voldreu tancar-vos en un trípode per obtenir resultats òptims. Per obtenir més informació sobre el procés, aquest tutorial de FoCal és un excel·lent recurs.
Qualitat d’imatge i vídeo
Vaig utilitzar Imatest per avaluar la qualitat d’imatge del D500 a tota la seva gamma ISO. Es pot configurar per capturar imatges JPG o Raw en qualsevol lloc des de ISO 100 a ISO 51200, amb configuracions de baix estès (ISO 50) i altes extensions (fins a ISO 1638400) disponibles.
Amb la reducció de soroll predeterminada, el D500 proporciona JPG que mantenen el soroll per sota de l'1, 5 per cent a través de la ISO 12800. Tot i això, hi ha certa confusió visible de detalls. De forma realista, podeu pressionar el D500 a ISO 1600 sense cap pèrdua notable de fidelitat de la imatge, amb una petita baixada de claredat a ISO 3200. Els detalls comencen a mostrar cert borrós a ISO 6400 i ISO 12800. desdibuixat Per descomptat, si preferiu més detalls i menys soroll i esteu satisfets amb la captura de JPG, podeu configurar la reducció de soroll a la càmera a Baixa o Desactivada.
Si canvieu a la gamma ISO ampliada, la qualitat de la imatge és realment reduïda. ISO 102400 és més enllà del que recomanaria utilitzar al rodatge de JPG, i els paràmetres més alts no s’utilitzen per a la majoria d’aplicacions fotogràfiques. Quan vaig preguntar a un representant de Nikon sobre la decisió d’incloure aquests paràmetres extrems a la càmera a CES, em van dir que havia de satisfer la demanda d’aplicacions de la llei i d’investigadors privats; podeu empenyre la càmera bastant lluny i fer una matrícula. un número o una cara, però no espereu disparar a l'ISO 819200 i fer una lletra gràfica.
Si esteu gravant en format brut, no us haureu de preocupar de la reducció de soroll a la càmera. Vaig examinar la sortida bruta del D500, convertida mitjançant Lightroom CC amb la configuració de desenvolupament per defecte activada. El detall és fort i el soroll no distreu amb ISO 12800. Si no sou un gran fan, haureu d’evitar ISO 25600 i ISO 51200.
La fidelitat de la imatge a aquestes altes sensibilitats és més forta que la de Canon 7D Mark II: diria que el D500 presenta un avantatge de 1 stop. El disseny del sensor entra en joc aquí, ja que el D500 omet un filtre òptic de pas baix (OLPF), mentre que el 7D n’inclou un. L’OLPF afegeix una lleugera difuminació a les imatges per combatre els artefactes de color moiré, però fa traces fines. A més, el D500 us ofereix l’opció d’utilitzar un primer obturador electrònic de cortina quan s’utilitza Live View, cosa que redueix qualsevol difuminat que l’obertura i el tancament d’una persiana mecànica poden provocar. És més eficaç quan es treballa des d’un trípode.
Al passar als intervals ampliats, la ISO 102400 marca una imatge recognoscible, però molt grana. El soroll sobrepassa els detalls a la ISO 204800 i, a la ISO 409600 i superior, podeu esbrinar el que hi ha en una imatge, però fer zoom al nivell de píxel no fa res més que soroll. Per a la majoria de fotografies, l’ISO 102400 és probablement tant com vulgueu empènyer el D500, i només quan les condicions ho requereixen. El retall de la nostra escena de proves ISO, extret d’imatges JPG i Raw, s’inclou a la presentació de diapositives que acompanya aquesta revisió, permetent jutjar el rendiment del D500 amb els seus propis ulls.
Tot i que el vídeo 4K s'està convertint en força freqüent en les càmeres mirrorless, és una característica que no és comuna a les SLRs. En el moment de la premsa, el D500 és l’SLR menys costós per suportar la captura de vídeo 4K. Grava clips en format QuickTime a 24, 25 o 30 fps amb compressió h.264 a una targeta de memòria interna i també pot emetre un material de 8 bits 4: 2: 2 de 8 bits sense comprimir a una gravadora de camp mitjançant HDMI.
Les imatges 4K són extremadament nítides, cada fotograma és de 8 megapíxels i, al cap moment, el sensor d'imatge APS-C us permet controlar la profunditat de camp. Però el metratge es retalla en un factor d’1, 5x. Fins i tot quan es dispara amb un objectiu DX, les opcions d’àmplia gamma són limitades. El AF-S DX Nikkor 10-24mm f / 3.5-4.5G ED està limitat a capturar un camp de visió equivalent a una lent de 22.5mm en un sistema de fotograma complet. El retall no s'aplica quan es graven imatges de 1080p o 720p (ambdues disponibles fins a 60fps), de manera que la lent manté el seu camp de vista ultra ampli (equivalent a 15 mm) quan es grava vídeo HD.
Com la majoria de les rèpliques, l’autofocus durant el vídeo no és fantàstic. El sistema de detecció de contrast caça cap i volta de manera distraient si heu definit el D500 al focus de temps complet (AF-F). Si voleu una experiència automàtica de càmeres de càmera, considereu en lloc una Canon SLR amb doble píxel AF, com el 80D o el 7D Mark II, tots dos limitats a 1080p, o una càmera sense mirall. El Panasonic GX8 i GH4, o el Sony Alpha 6300 o l'A7R II són opcions sòlides amb suport per a la gravació 4K.
Si busqueu un treball de vídeo més seriós al D500, és més probable que utilitzeu l'enfocament manual o el mode AF-S que faci servir autofocus per canviar només el pla d'enfocament a demanda (ja sigui a través del botó AF ON posterior o tocant a la pantalla tàctil).
Conclusions
Va trigar molt a Nikon a portar el D500 al mercat, però és aquí, i és un artista excel·lent. La qualitat de la imatge és tan bona com obtindreu amb una càmera APS-C, el sistema d’autofocus és de primera qualitat, es pot capturar vídeo 4K i el cos està construït com un dipòsit. Afegiu-hi la transferència de fitxers sense fils, una pantalla tàctil inclinable i una ergonomia sòlida i està clar per què el D500 farà pessigolles per a la fantasia de molts fotògrafs.
El D500 és car, més que els rècords de trama integral de nivell d'entrada i els models mirrorless competitius. Però té un propòsit molt diferent dels cossos com el D610 i el Canon 6D, tots dos amb sensors més grans, però comparativament amb simplificacions de sistemes autofocus. Hi ha un argument per al Sony Alpha 6300 de 1.000 dòlars, que també és compatible amb 4K i pot fer el seguiment de temes a 11fps una mica més ràpids, com a alternativa convincent. Però hi ha fotògrafs per als quals la Sony no és capaç de fer tabac. El seu buffer no és tan robust: obtindreu unes 22 imatges brutes abans que s’alenteixi, en comparació amb les 200 per al D500; les opcions de teleobjectiu extrem no estan disponibles en un suport natiu i el seu cos esvelt no s’adapta perfectament a una lent gran com el Sigma 150-600mm Contemporani quan es munta a través d’un adaptador. Per a molts fotògrafs i videògrafs, les càmeres mirrorless tenen molt de sentit, però si les vostres necessitats superen les seves capacitats actuals, o bé si prefereixes un visor òptic a un electrònic, o un cos més gran, els SLR tradicionals segueixen sent una elecció sòlida.
No crec que hi hagi una càmera perfecta, però el D500 s’acosta. Hi ha una mica de millora en SnapBridge: la compatibilitat amb iOS encara està disponible i es podria utilitzar millor la connexió Wi-Fi del D500 per transferir fitxers més ràpidament a un telèfon intel·ligent. A més, és reduït que es retalla un vídeo 4K, ja que limita les capacitats de captura de vídeo ultra àmplia. Però les avantatges superen amb escreix les minves, i el D500 és un jugador més fort que el que és competidor Canon 7D Mark II. Per aquests motius, guanya honors de l'Editor 'Choice a la categoria APS-C SLR premium.
